Αναθεώρηση κατόχου: Διεισδύστε στο μυαλό ενός δολοφόνου
Η ετυμηγορία μας
Το 'Possessor' είναι πρώτο οπτικό θέαμα, δεύτερο η δράση hitwoman, καθώς ο Brandon Cronenberg ευνοεί τους τολμηρούς και φρικιαστικούς στην ψυχολογική κατάρρευση επιστημονικής φαντασίας.
Για
- 🎭 Η απόσχιση του Andrea Riseborough.
- 🎭 Ο Κρίστοφερ Άμποτ παίζει το Ράιζμπορο.
Κατά
- 🎭 Το στυλ σκάει, η ουσία εξατμίζεται.
- 🎭 Άμεση βύθιση στην αφήγηση.
Πολύ όπως Μάντι , Κάτω απότο δέρμα , Γίνομαι αληθινό και αμέτρητα άλλα τρομερά φαντασμαγορικά παραδείγματα, Κάτοχος Η έκκληση λατρεύει το άγνωστο. Ο Μπράντον Κρόνενμπεργκ σπρώχνει τους θεατές από την προεξοχή, καθώς μπαίνουμε με εμπόδια στην αφήγησή του για τη δολοφονία με αεροπειρατεία χωρίς καμία σταθεροποίηση. Δεν είναι ότι στον Κρόνενμπεργκ λείπει η μανία του πατέρα του, που αντιπροσωπεύεται από την τήξη ανθρώπινων μορφών καθώς οι ψυχές μεταφέρονται μέσω κρανιακών εμφυτευμάτων. Το θέμα γίνεται, με μια ιστορία τόσο βαθιά αποπροσανατολιστική, μπορεί η κατανόησή σας να παραμείνει σταθερή; Αν Μάντι πετάει πάνω στο θηριώδες χάρισμα του Nicolas Cage και Κάτω απότο δέρμα βυθίζεται στην ενέργεια του που κοιμάται, Κάτοχος ανακατεύεται στο διάστημα μεταξύ. Εκεί όπου ο υπνωτικός άμορφος ψεύτικος τρόμος ανυψώνει την κατά τα άλλα σεναριακή θλίψη για χάρη της ζοφερότητας.
Η Andrea Riseborough ηγείται ως σούπερ σταρ εγκεφαλικός εκτελεστής, Tasya Vos. Εργάζεται για την Girder (Jennifer Jason Leigh), της οποίας η εταιρεία δέχεται προσοδοφόρα συμβόλαια επιβράβευσης από πελάτες υψηλού προφίλ. Οι μέθοδοι τους; Μέσω της μεταφοράς ψυχής και των μηχανών εικονικής πραγματικότητας, πράκτορες όπως η Tasya αναλαμβάνουν τον έλεγχο του σώματος κάποιου άλλου. Ο τελευταίος τους στόχος; John Parse (Sean Bean), ένας εγωμανικός gazillionaire με ξινή στάση. Η Τάσια κατοικεί στον Κόλιν Τέιτ (Κρίστοφερ Άμποτ), φίλο της κόρης του Τζον, Άβα (Τάπενς Μίντλετον), αλλά κατά κάποιο τρόπο υπάρχει ένα πρόβλημα καθώς ο Τέιτ αρχίζει να ανακτά τον έλεγχο του ατόμου του με την Τάσια μέσα. Μπορεί ο μισθοφόρος εισβολέας να ξεφύγει από την ψυχική φυλακή του Tate;
Ο σχεδιασμός παραγωγής του Cronenberg, τα βιομηχανικά συγκροτήματα και οι αφηρημένες αναπαραστάσεις της συγχώνευσης φιγούρων είναι εξαίσιες. αναφέρω Γίνομαι αληθινό παραπάνω γιατί και οι δύο πρόσφατες ταινίες έχουν τονίσει την έρευνα επιστημονικής φαντασίας μέσω παραμορφωμένων εικόνων που προκαλούν απροσδιόριστους φόβους. Ειδικά για Κάτοχος , πώς η Tasya’s jack-in moment à la Το Matrix παίρνει ένα προσθετικό της φιγούρας του Riseborough, το απομακρύνει όπως εκείνο το σοκολατένιο λαγουδάκι του Πάσχα συναντά βίντεο με ζεστό στεγνωτήρα μαλλιών και επαναλαμβάνει το ίδιο πλάνα αντίστροφα, αλλά με το διπλό του Christopher Abbott να υποδηλώνει το νέο σκάφος της Tasya. Ή όταν η Tate παλεύει με μια παράλυτη Tasya για πλήρη λειτουργικό έλεγχο, και φοράει μια φθηνή εκδοχή της μάσκας Halloween από καουτσούκ του προσώπου της Tasya για αυτές τις ανατριχιαστικές αναπαραστάσεις όπου η Tate ζει τις αναμνήσεις της Tasya μέσα στο κρανιακό περίβλημά του. Αυτοί είναι, αναμφισβήτητα, ταλαντούχοι χειρισμοί φιλτραρίσματος χρωμάτων (να βράζει κόκκινα), γκροτέσκες μορφολογίες (σοβαρά, αυτή η μάσκα) και εξωπροσωπικές συγκινήσεις (το επάνω μισό του Ράιζμπορο στο κάτω μέρος του Άμποτ, πλήρως όρθιο).
αναφέρω επίσης Γίνομαι αληθινό γιατί τόσο ο Κρόνενμπεργκ όσο και ο Άντονι Σκοτ Μπερνς ρίχνονται στην αποσύνθεση της αφήγησής τους με έμφαση. Κάτοχος σε μικρότερο βαθμό, αλλά εξακολουθούν να μην δίνουν λεπτομέρειες για να επικεντρωθούν στην επιδεινούμενη ψυχολογική κατάσταση της Tasya. Μετά από τόσες αποστολές και ίσες μεταμοσχεύσεις, οι πιθανές παρενέργειες αλλοιώνουν αυτό που θα έπρεπε να είναι η κυρίαρχη προσωπικότητα της Tasya. Φοβάται για τον σύζυγό της Michael (Rossif Sutherland) και τον γιο της Ira (Gage Graham-Arbuthnot), χωρίς να ξέρει τι είναι ικανή να κάνει με τόση θόλωση του εαυτού της μέσα και έξω. Για να μην αναφέρουμε το πώς τα χτυπήματα της Tasya γίνονται πιο βίαια και ατημέλητα (λίμνες αιματηρών ταραχών), επιλέγοντας μαχαίρια ή πόκερ δίπλα στο τζάκι αντί για καθαρά σκοτώματα με πιστόλι. Όλα ταιριάζουν μεταξύ τους με τρόπους που υποτίθεται, που ποτέ δεν συνδέονται άμεσα, αλλά για αποτέλεσμα. Αφήστε το κοινό το ίδιο ζαλισμένο με την ίδια την Tasya ως τακτική βύθισης, το καταλαβαίνω. Απλώς δεν είμαι σίγουρος ότι είναι υπερβολικά επιτυχημένο καθώς η Tasya διασχίζει την ύπαρξη κάποιου άλλου σαν κοινωνικός χαμαιλέοντας.
Μεταξύ της ευφάνταστης εχθρότητας του Κρόνενμπεργκ - η μάχη του Ράιζμπορο και του Άμποτ για τη διακυβέρνηση - Κάτοχος βρίσκει ίντριγκα σαν παζλ που συναρμολογούνται από δύο μη συνεργαζόμενα μέρη. Για παράδειγμα, η Reeta (Kaniehtiio Horn) δείχνει στοργή για την Tate, αναγκάζοντας την Tasya να αποσιωπηθεί γιατί, ρε, αυτή δεν είναι η Ava. Αυτές οι στιγμές μπορεί να είναι συγκεχυμένες, και κάτι περισσότερο από περαστικές με τις ματιές τους, αλλά εργάζονται προς την ευρύτερη αίσθηση των συνειδητοποιήσεων του τρένου εκτός τροχιάς. Η Ράιζμπορο ενσαρκώνει τον ρόλο του υπερφυσικού παράγοντα του χάους με αφοσιωμένη αποσύνδεση, ανάμειξη στοιχείων υπνικής παράλυσης και αυτοσύγχυσης, καθώς το επάγγελμα του χαρακτήρα της έχει ψυχικό τίμημα. Η ερμηνεία του Abbot προκαλεί περισσότερη οργή, είτε πρόκειται για την Tasya που ξεκινά στη δράση είτε για την Tate που ανταλλάσσει μπρος-πίσω με την Tasya, παλεύοντας δυνατά, αν και μόνο ένα σώμα μπορεί να εμφανιστεί στην οθόνη. Οι ηθοποιοί εργάζονται μέσα στα όρια του Cronenberg τόσο καλά, πάνω σε ταλέντο και σε πωλήσιμες ανακατασκευές μακροχρόνιων ιδεών του είδους (εταιρείες που παραβιάζουν την ιδιωτική ζωή, έλεγχος του μυαλού κ.λπ.).
Μετά Κάτοχος τελείωσε, δεν ενθουσιάστηκα. Αριστερά αμφισβητεί τη διαφημιστική εκστρατεία καθώς ο λόγος στο Διαδίκτυο πάντα φλυαρεί όταν οι τίτλοι προωθούνται έντονα μετά τις προβολές των φεστιβάλ. Έχοντας πληκτρολογήσει τώρα τις σκέψεις μου, αφού επέτρεψα την πλήρη κινηματογραφική όσμωση; Τα ταλέντα του Brandon Cronenberg είναι αξιοσημείωτα. Κάτοχος σιγοβράζει, συλλογίζεται και βυθίζει το κοινό στα πιο πυκνά οράματά του. Ωστόσο, δεν θα σας πετάξουν σωτήρια. Αυτό μπορεί να είναι ένα ζήτημα για εκείνους που χρειάζονται πιο συγκεκριμένο σκεπτικό πίσω από ένα τέτοιο φινάλε με κλωτσιές στα δόντια και τα προηγούμενα άσχημα κομμάτια (δόντια, φίλε, άφησέ τους τα δόντια ήσυχα). Ίσως όλα αυτά πρέπει να επικροτηθούν, δεδομένου του τρόπου με τον οποίο ο Κρόνενμπεργκ μας αφήνει να αντιληφθούμε κάποιο είδος ανθρωπιάς που μοιάζει με φρίκη Ειδα τον διαβολο (β-λ-ε-α-κ) παίζει χωρίς παρέμβαση; Ίσως, αλλά και πάλι, αυτό βασίζεται στο πόση τιμωρία είστε όλοι διατεθειμένοι να λάβετε στο όνομα των σπινθηριστικών, καυτηριαστικών στυλ πέρα από την υπαρξιακή ουσία.
