Η ιστορία του τρόμου είναι ομοφυλόφιλη
Ο Κόμης Δράκουλας και ο Ρένφιλντ στον «Δράκουλα» του 1931 (Εικόνα: Universal Pictures)
Οι ταινίες τρόμου πάντα χρησίμευαν ως όχημα συναισθηματικής εξερεύνησης, πολιτικού σχολιασμού, καθώς και ανάλυσης της σχέσης μας με τη θνησιμότητα και το άγνωστο. Από όλα τα υποείδη ταινιών, ο τρόμος είναι το μόνο που βλέπει συνεχώς επιτυχία τόσο οικονομικά όσο και με το κοινό από την αρχή του κινηματογράφου όπως τον ξέρουμε. Όλη η καλλιτεχνική έκφραση βασίζεται σε αυτό που προηγήθηκε και κάθε έργο τέχνης είναι παράγωγο κάτι. Αν πάμε πίσω στα ίδια τα θεμέλια του είδους του τρόμου, θα βρούμε ένα σταθερό θέμα που διατρέχει τα πιο εμπνευσμένα έργα και βασικούς δημιουργούς - την queerness.
Οι άνθρωποι ήταν πάντα αφηγητές, και οι πολιτισμοί σε όλο τον κόσμο έλεγαν ιστορίες τρόμου για ψυχαγωγικούς σκοπούς ή ως προειδοποιητικές ιστορίες, εφόσον οι άνθρωποι ήταν σε θέση να επικοινωνήσουν. Μόλις αρχίσαμε να γράφουμε πράγματα, να δημοσιεύουμε μυθιστορήματα και να δημιουργούμε δομές αφήγησης, αρχίσαμε να καθιερώνουμε τα δομικά στοιχεία κάθε μορφής ψυχαγωγίας όπως την ξέρουμε. Για τις ταινίες τρόμου, τα γοτθικά μυθιστορήματα έθεσαν τη σκηνή και οι συγγραφείς πίσω από αυτές τις ιστορίες ήταν συντριπτικά queer.
Οράτιο Γουόλπολ Το Κάστρο του Οτράντο από το 1764 γίνεται σε μεγάλο βαθμό αποδεκτό ως το θεμελιώδες παράδειγμα της γοτθικής γραφής και είναι μια ιστορία που στάζει ομοερωτισμό. Άλλοι γοτθικοί συγγραφείς όπως ο Matthew Lewis, ο William Thomas Beckford και ο Francis Lathom ήταν όλοι ομοφυλόφιλοι και η ζωή τους επηρέασε πολύ τον φακό μέσω του οποίου έγραψαν το έργο τους. Φυσικά, λέξεις όπως ομοφυλόφιλος ή ομοφυλόφιλος δεν υπάρχουν πουθενά στα έργα τους, γιατί οι λέξεις δεν είχαν καν εφευρεθεί. Αλλά σύμφωνα με τον Τζέιμς Τζένκινς της Valancourt Books, τα εξάχυναν και τα εξέφρασαν με πιο αποδεκτές μορφές, χρησιμοποιώντας το μέσο ενός παραβατικού είδους όπως η μυθοπλασία τρόμου.
Το 1818, η Mary Shelley εφηύρε το είδος επιστημονικής φαντασίας με το μυθιστόρημά της, Φρανκενστάιν . Σε ηλικία μόλις 20 ετών, η Shelley δημοσίευσε ένα από τα πιο επιδραστικά έργα μυθοπλασίας που γράφτηκαν ποτέ και άσκησε αβίαστα κριτική στις φρικτές ικανότητες της ανθρωπότητας. Η Shelley έχασε επίσης την παρθενία της δίπλα στον τάφο της μητέρας της και κράτησε μαζί της την ασβεστωμένη καρδιά του συζύγου της μετά το θάνατό του. Η Shelley είναι η πιο κουλ γκοθική γκόμενα που περπάτησε ποτέ στη γη, και ήταν επίσης πιθανώς αμφιφυλόφιλος . Στα γράμματα που έγραψε μετά το θάνατο του συζύγου της, σημείωσε ότι με φοβόταν, ήταν ταραχώδης για τις γυναίκες και ότι ήθελε να χαρίσει τον εαυτό της. Με αυτές τις πληροφορίες, είναι δύσκολο να μην δεις τη βασανισμένη δημιουργία με την αδυναμία να αγαπήσεις αληθινά, το τέρας του Φρανκενστάιν, ως όχημα για τα δικά της καταπιεσμένα συναισθήματα. Η δημιουργία είναι εντελώς συμπαθητική, παρόλο που θεωρείται τέρας, ένα κοινό θέμα που θα συνεχιζόταν σε όλη την queer αφήγηση τρόμου.
Πίσω το 1872, ο Joseph Sheridan Le Fanu δημοσίευσε ένα από τα πρώτα μυθιστορήματα βαμπίρ που έχουν καταγραφεί -- Καρμίλα . Αν και το μυθιστόρημα δεν ήταν η πρώτη φορά που ειπώθηκε μια ιστορία για βρικόλακες, έχει δύο πολύ μεγάλες διακρίσεις. Πρώτον, ήταν μια απροκάλυπτα queer ιστορία. Η Carmilla είναι λεσβία και κερώνει ποιητικά για τις γυναίκες. Δεν ήταν κωδικοποιημένο, δεν ήταν υποκειμενικό - ήταν πολύ, ΠΟΛΥ γκέι. Καρμίλα προηγείται του Bram Stoker's Δράκουλας από 26 ετών και αποτέλεσε τεράστια έμπνευση για το μυθιστόρημα. Όπως η ιστορία του Sheridan, και οι δύο ιστορίες λέγονται σε πρώτο πρόσωπο, οι περιγραφές του χαρακτήρα του τίτλου Καρμίλα και της Λούσι μέσα Δράκουλας είναι τρομερά παρόμοια, ακόμη και όσο και οι δύο παλεύουν με την υπνοβασία. Ο Δρ. Abraham Van Helsing του Stoker είναι ένας πλήρης απόηχος του εμπειρογνώμονα των βρικόλακων του Le Fanu, Baron Vordenburg, στερεώνοντας το αρχέτυπο για ιστορίες βαμπίρ για πάντα.
Ενώ είναι αλήθεια ότι ο Μπραμ Στόκερ πέθανε έχοντας γυναίκα, οι ιστορικοί έχουν σημειώσει ότι ήταν ένας σκληρός ιδιώτης και είχε έναν κυρίως γάμο χωρίς φύλο. Ήταν αγαπητός φίλος του Όσκαρ Ουάιλντ και το να τον παρακολουθεί να υπομένει τις δοκιμασίες σοδομίας ήταν τραυματικό, και πολλοί πιστεύουν ότι ο άλλος φόβος του Κόμη Δράκουλα εμπνεύστηκε σε μεγάλο βαθμό από τον τρόπο που ο φίλος του αντιμετώπιζε ως τέρας. Αυτος επισης έγραψε ερωτικά γράμματα στον Walt Whitman και λυπάμαι, δεν υπάρχει περίπτωση κάποιος με τόσο ισχυρή αντίληψη για τις σχέσεις αρσενικού/ανδρικού δευτερεύοντος (με τη μορφή του Dracula και του R.M. Renfield) να είναι ευθύς.
Όταν αυτές οι ιστορίες έκαναν το άλμα από τη σελίδα στην οθόνη, ήταν και πάλι queer άνθρωποι που ανέλαβαν τη βασιλεία. Ο Γερμανός εξπρεσιονιστής σκηνοθέτης F.W. Murnau έκανε Νοσφεράτου εμπνευσμένη από το μυθιστόρημα του Στόκερ και ήταν διαβόητα γκέι. Μετακόμισε από τη Γερμανία στο Χόλιγουντ αργότερα στη ζωή του αποκλειστικά και μόνο για να μπορέσει να ζήσει ανοιχτά. Ο διευθυντής της Universal's Φρανκενστάιν, Ο Τζέιμς Γουέιλ, έζησε ως ανοιχτά ομοφυλόφιλος σε όλη την καριέρα του και μας παρέδωσε τη συγγραφή του Νύφη του Φρανκενστάιν Ο Δρ. Septimus Pretorius, ένα υπέροχο υπέροχο gay χαρακτήρας που υποδύθηκε ο περίφημος queer Έρνεστ Τέζιγκερ. Ο ίδιος ο Δόκτωρ Φρανκενστάιν, ο Κόλιν Κλάιβ, φημολογούνταν ότι ήταν αμφιφυλόφιλος και ο γάμος του με τη Ζαν ντε Καζαλίς δεν ήταν τίποτα άλλο παρά ένα εξώφυλλο για την παραξενιά και των δύο. Υπάρχουν εκείνοι που αρνούνται αυτούς τους ισχυρισμούς, αλλά γνωρίζουμε επίσης ότι οι ιστορικοί είναι διαβόητοι ίσιο πλύσιμο οποιοσδήποτε έζησε έξω από άκαμπτους ετεροτυπικούς ρόλους cisgender.
Ο σκηνοθέτης Τοντ Μπράουνινγκ έχει περιγραφεί ως υποτιθέμενος ετεροφυλόφιλος, και οι δύο ταινίες του Δράκουλας και Φρικιά στάζουν ομοφυλοφιλικό υπότιτλο. Η πρώτη συνέχεια του αγαπημένου μπαμπά σε όλους ήταν Η κόρη του Δράκουλα , η συχνά ξεχασμένη ταινία τέρας της Universal για μια γυναίκα που ζητά τη βοήθεια ενός ψυχολόγου για να τη θεραπεύσει από τις αφύσικες παρορμήσεις και τάσεις της να αποπλανεί γυναίκες θύματα, να τις απογυμνώνει, να θαυμάζει το σώμα τους και μετά να τις αποστραγγίζει από τη δύναμη της ζωής τους. Φυσικά, το 1936 αυτού του είδους η παρόρμηση θα αποτελούσε μια ψυχολογική αξιολόγηση, αλλά για μένα του millennial ακούγεται απλώς σαν μια υπέροχη νύχτα.
Αυτές οι πρώιμες ταινίες τρόμου είναι το κέντρο του συνεχώς αναπτυσσόμενου ιστού αράχνης του είδους, με κάθε ταινία τρόμου να εντοπίζεται εύκολα στις ταινίες των δεκαετιών του 1920 και του 1930 σαν ένα παιχνίδι έξι μοιρών του Kevin Bacon αλλά gayer.
Αυτό που καθιστά τόσο δύσκολο να συζητήσουμε τις queer ρίζες του σινεμά τρόμου είναι ότι λόγω αρχαϊκών προτύπων όπως Ο κώδικας του Hay Ποινικοποιώντας τη ρητά queer αναπαράσταση και εξαναγκάζοντάς την σε υποκειμενική κωδικοποίηση, ένας συντριπτικός αριθμός στρέιτ ανθρώπων είναι απογοητευτικά ανίκανοι να δουν την αλήθεια. Οι queer άνθρωποι έγιναν πραγματικά, πολύ καλοί στο να κρύβουν queer ιστορίες σε ανατρεπτικές ταινίες όπως το είδος τρόμου, κάτι που είναι λογικό αν αναλογιστεί κανείς πόσοι άνθρωποι στην πραγματική ζωή queer έπρεπε να γίνουν καλοί στο να κρύβουν τις δικές τους ταυτότητες. Αντίθετα, εκείνοι που αρνούνται να δουν μια queer ιστορία εκτός και αν περιλαμβάνει μια γιγάντια περιστρεφόμενη φωνή που ουρλιάζει THIS IS GAY απλώς αποδεικνύουν ότι αν κάποιος έχει μεγαλώσει βλέποντας πάντα τον εαυτό του και τις ιστορίες του στην οθόνη, δεν χρειάστηκε ποτέ να αναπτύξει η δυνατότητα να headcanon αναγνωρίσιμη ορατότητα.
Πότε Αυτό: Κεφάλαιο 2 βγήκε το 2019, σημείωσα ότι μου φάνηκε αστείο το γεγονός ότι οι θαυμαστές δυσφημούσαν το γκέι υποκείμενο του Richie Tozier ενώ φορούσε το ίδιο πουκάμισο όπως ο Τζέσι μέσα Εφιάλτης στην Elm Street 2 . Παρά αυτή την κραυγαλέα ορατή queer κωδικοποίηση, οι θυμωμένοι θαυμαστές μου έστειλαν θανατικές απειλές επειδή προσπάθησα να ωθήσω την ατζέντα των ομοφυλόφιλων σε τρόμο. Αυτό είναι ένα δυστυχώς συχνό φαινόμενο, καθώς οποιοσδήποτε συγγραφέας queer ταινιών θα σας πει ότι συχνά υπάρχει μια σπλαχνική ανταπόκριση από μερικούς ανθρώπους για τον απλό εντοπισμό της queerness στον τρόμο. Ο θυμός τους έχει ξεκάθαρα τις ρίζες του στον φόβο να απολαύσουν κάτι που θα μπορούσε να γίνει αντιληπτό ως ομοφυλόφιλο - μια αμέτρητα ειρωνική πραγματικότητα και επιπλέον απόδειξη για το γιατί το ονομάζουμε homo φοβία .
Συγγνώμη, όχι συγγνώμη, αλλά αν αγαπάτε τις ταινίες τρόμου, αγαπάτε ένα είδος που έχει βαθιές ρίζες στην queerness. Η queer επιρροή θα συνεχίσει να διεισδύει σε όλο το είδος, από κάθε εξωγήινο με φαλλικό πρόσωπο, διεισδυτικό όπλο που κρατά slasher, στοιχειωμένη παρουσία καταπιεσμένου τραύματος και κακούς που μοιάζουν με μονόδρομο.
Είναι αδύνατο να προωθήσετε μια γκέι ατζέντα σε μια ταινία τρόμου, γιατί οι ταινίες τρόμου ήταν πάντα queer.
Διαβάστε περισσότερα:
• Οι καλύτερες εκπομπές και ταινίες LGBTQ+ στο Netflix
• Οι καλύτερες εκπομπές και ταινίες LGBTQ+ για να παρακολουθήσετε δωρεάν στο διαδίκτυο
• Οι καλύτερες εκπομπές και ταινίες LGBTQ+ για παρακολούθηση στο Disney+
• Οι καλύτερες εκπομπές και ταινίες LGBTQ+ για παρακολούθηση στο HBO Max
• Οι καλύτερες εκπομπές και ταινίες LGBTQ+ για παρακολούθηση στο Apple TV+
