Ήρθε η ώρα να σταματήσουμε όλοι να προσποιούμαστε ότι οι ταινίες που κατευθύνονται απευθείας σε βίντεο κατ' απαίτηση είναι οι λιγότερες από τις κινηματογραφικές κυκλοφορίες
Ο Jaeden Martell στο 'The True Adventures of Wolfboy'. (Εικόνα: Vertical Entertainment)
Μου αρέσει να πηγαίνω στο θέατρο. Για τις περισσότερες ταινίες είναι ο ιδανικός τρόπος να τις δεις. Το σκοτεινό δωμάτιο, η μεγάλη οθόνη, η κοινή ενέργεια ενός ενθουσιασμένου κοινού: αυτό είναι που κάνει τον κινηματογράφο ξεχωριστό ως εμπειρία και μέρος του γιατί παίρνουμε τα πόδια μας στις θέσεις για την επόμενη μεγάλη υπερπαραγωγή ή μαζευόμαστε για να γιορτάσουμε τους επόμενους μεγάλους υποψήφιους βραβείων . Ωστόσο, καθώς αρχίζουμε να εγκαθιστούμε σε μια εκτεταμένη σεζόν των Όσκαρ, η οποία προκλήθηκε από την καθυστέρηση των βραβείων Όσκαρ που σχετίζεται με τον COVID έως τον Απρίλιο του 2021, βρίσκομαι αγχωμένος από κάποιες από τις συζητήσεις γύρω από το τι μπορεί να χαρακτηριστεί ως το καλύτερο της χρονιάς σε μια χρονιά όπου η θεατρική έκθεση ήταν ανασφαλές και συνεχίζει να είναι.
Τα Βραβεία Όσκαρ αποκλείουν τις μη θεατρικές κυκλοφορίες μεγάλου μήκους από την είσοδο στις περισσότερες κατηγορίες. Αν σκεφτείς ποιος είναι ο σκοπός των Όσκαρ, αυτό είναι πολύ λογικό. Παρά τη μεγαλοπρέπεια και τις περιστάσεις γύρω από τα Όσκαρ στην κινηματογραφική κοινότητα, πρέπει να θυμόμαστε ότι η παράσταση δεν έχει σχεδιαστεί για να αποτίει φόρο τιμής στις πιο παγκοσμίως αναγνωρισμένες ταινίες ενός έτους ή ακόμα και για να έχει ένα ιδιαίτερα καλά ενημερωμένο σώμα ατόμων να επιλέξει. τα αγαπημένα τους. Τα Όσκαρ είναι μια εμπορική έκθεση και ο αγώνας για τη δόξα των Όσκαρ είναι ένας συνδυασμός τακτικής μάρκετινγκ για ταινίες που λειτουργούν ως υποτιθέμενες εναλλακτικές λύσεις για την πλειονότητα της παραγωγής του Χόλιγουντ, κινήσεις καριέρας για επαγγελματίες του κινηματογράφου που θέλουν να αξιοποιήσουν τα κέρδη και το κύρος τους. και το γενικό χειροκρότημα για το Χόλιγουντ συνεχίζει να είναι τόσο υπέροχο όσο νομίζει ότι είναι. Είναι μια διαδικασία που κυριαρχείται από μακροχρόνιες εκστρατείες μάρκετινγκ και μήνες πρόβλεψης, αναλύοντας τις ταινίες στα κατηγορηματικά τους στοιχεία, ό,τι πιο κοντινό έχουν οι λάτρεις του κινηματογράφου σε ένα πρωτάθλημα Fantasy Football.
Έτσι, είναι εύκολο να καταλάβει κανείς γιατί οι ενώσεις κριτικών και άλλα όργανα ψηφοφορίας βραβείων στρέφονται προς ένα παρόμοιο μοντέλο κρίσης. Σε τελική ανάλυση, όλοι λαμβάνουν τα ίδια πακέτα εκ των προτέρων προβολών με τους ψηφοφόρους της Ακαδημίας, μερικές φορές ακόμη και με τα ίδια δώρα και προνόμια για να κρατούν συγκεκριμένες ταινίες στο προσκήνιο του μυαλού τους. κατανοητό ότι η συλλογική συζήτηση κυριαρχείται από σχετικά λίγες ταινίες. Φυσικά, σχεδόν κάθε κριτικός και συγγραφέας πολιτισμού έχει τις ιδιαίτερες άστοχες αγαπημένες του για τις οποίες προσηλυτίζει κάθε χρόνο, αλλά εξακολουθεί να είναι διαδεδομένο για την κοινότητά μας να τηρεί, αν όχι επισημοποιημένο, ένα ανείπωτο πρότυπο που πρέπει να έχουν οι ταινίες που αξίζει να ληφθούν υπόψη. είχε θεατρική πορεία.
Ωστόσο, είναι εύκολο να δούμε τι κάνει αυτό στον ανεξάρτητο κινηματογράφο. Με αυτό, δεν αναφέρομαι στο λεγόμενο Independent Cinema που παράγεται από στούντιο τέχνης όπως το Searchlight Pictures, το A24 ή το NEON. Αναφέρομαι σε πολύ μικρότερους παίκτες, τις ταινίες που έχουν συλλεχθεί σε φεστιβάλ που δυστυχώς δεν έχουν την ευκαιρία να εκτεθούν σε πλήρη κυκλοφορία, επειδή το επιχειρηματικό μοντέλο του αγοραστή τους βασίζεται στην παροχή περιεχομένου για πλατφόρμες ροής. Αναφέρομαι στο Netflix εδώ, το οποίο χρηματοδοτεί τη δημιουργία πρωτότυπου περιεχομένου, αλλά θα αποκτά και θα διανέμει επίσης ταινίες όπως Πορτοκάλι , Η τελειότητα , και Το σπίτι του χωρίς θεατρική κυκλοφορία. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί, ωστόσο, για εξαγορές από μικρότερους διανομείς που επιλέγουν μόνο μια στρατηγική ψηφιακής διανομής, όπως το πώς διένειμε η Vertical Entertainment Οι αληθινές περιπέτειες του Wolfboy σε ψηφιακές πλατφόρμες τον περασμένο μήνα χωρίς να κυκλοφορήσει στον κινηματογράφο. Κάθε ένα από αυτά τα παραδείγματα δημιουργήθηκε με γνώμονα τη θεατρική εμπειρία, και ωστόσο υπάρχει μια όχι ασυνήθιστη άποψη ότι είναι μικρότερα επειδή δεν θεωρήθηκαν άξια έκθεσης.
Η ψυχρή πραγματικότητα του θέματος είναι ότι οι ταινίες που γυρίζονται από και εξερευνούν τις ζωές περιθωριοποιημένων ομάδων επηρεάζονται δυσανάλογα από τον εταιρικό υπολογισμό του τι πιστεύουν οι διανομείς ότι θα αποφέρει κέρδη από τα εισιτήρια. Από τα παραδείγματα που μόλις ανέφερα, έχουμε μια ταινία γραμμένη από μια πρώην εργάτρια του σεξ που επικεντρώνει τις ζωές των εργαζομένων του σεξ, μια ταινία που επικεντρώνει λεσβίες πρωταγωνίστριες χωρίς η σχέση τους να είναι το σημείο της ιστορίας, μια ταινία για Σουδανούς πρόσφυγες σε σενάριο και σκηνοθεσία ένας μαύρος άνδρας και μια ταινία γραμμένη από μια τρανς γυναίκα που παρουσιάζει μια νεαρή τρανς ηθοποιό. Αυτό δεν σημαίνει ότι η περιθωριοποιημένη εκπροσώπηση δεν υπάρχει στο σύστημα του στούντιο, αλλά αντικατοπτρίζει μια ανισότητα όπου οι ταινίες που αντικατοπτρίζουν την περιθωριοποιημένη εμπειρία των περιθωριοποιημένων δημιουργών τους περιθωριοποιούνται περαιτέρω στη συζήτηση για να ευνοήσουν έργα που είχαν περισσότερα χρήματα. τους από ανθρώπους με τα χρήματα να το πετάξουν.
Αυτό είναι ιδιαίτερα επαίσχυντο σε μια εποχή που το streaming και η ψηφιακή ενοικίαση έχουν κάνει την ταινία πιο ευρέως προσβάσιμη από ποτέ. Το αν η ροή ή η ψηφιακή αγορά θα πρέπει ποτέ να αντικαταστήσει εντελώς την ιδιοκτησία των φυσικών μέσων ή τη θεατρική έκθεση είναι ένα εντελώς ξεχωριστό ζήτημα και οι περισσότεροι λάτρεις του κινηματογράφου συμφωνούν ότι η ροή πρέπει να είναι συμπληρωματική, όχι να αντικαθιστά, αλλά είναι δύσκολο να αρνηθεί κανείς ότι αυτή η δεκαετία έχει δει μια έκρηξη τα είδη ταινιών που είναι άμεσα προσβάσιμα από τους καταναλωτές.
Οι ταινίες απευθείας σε βίντεο των περασμένων δεκαετιών είχαν τη φήμη για τη χαμηλή αξία παραγωγής, το εκμεταλλευτικό περιεχόμενο και μια γενική στάση απέναντι στην ποιότητα. Αν και αυτή η φήμη έχει σίγουρα τις εξαιρέσεις της και είναι άδικη με τον δικό της τρόπο, είναι σίγουρα ακόμη πιο μακριά από το σύγχρονο τοπίο της ροής και του ψηφιακού περιεχομένου. Μπορεί να χαρακτηρίζει ορισμένα σύγχρονα εγχειρήματα, καθώς δεν θα με δείτε εδώ έξω να δίνω σελίνια για λογαριασμό κάθε παρατεταμένης εικαστικής παραγωγής που το Netflix απορρίπτει ασυνήθιστα στην πλατφόρμα του, αλλά σίγουρα υπάρχει μεγαλύτερη ποικιλία και μεγαλύτερη προσβασιμότητα.
Αυτό μας φέρνει πίσω στη μεγαλύτερη συζήτηση για την ποιότητα όσον αφορά την αξιολόγηση των καλύτερων της χρονιάς. Ιδιαίτερα σε αυτήν τη φρικτή χρονιά πανδημίας, οι θεατές ταινιών βασίστηκαν στις υπηρεσίες ροής για να παρέχουν νέο περιεχόμενο, ακόμη και όταν οι αίθουσες άνοιξαν ξανά σε επικίνδυνες συνθήκες. Εκτός από την αντικειμενική ποιότητα οποιασδήποτε ταινίας, οι περισσότεροι σινεφίλ που επιδίδονται σε ασφαλείς πρακτικές θα συσχετίσουν τις καλύτερες ταινίες που είδαν φέτος με τους λογαριασμούς τους στο Netflix, τις συνδρομές τους στο Hulu και στο Amazon Prime και εκείνο το Σαββατοκύριακο όπου όλοι έχασαν το μυαλό τους για Χάμιλτον στο Disney Plus. Το Shudder είχε μια ιδιαίτερα παραγωγική χρονιά κυκλοφορώντας εξαιρετικό περιεχόμενο που δεν θα κυκλοφορήσει ποτέ στον κινηματογράφο, όπως Το Αίμα των Λύκων , Κβαντικό αίματος , Τέρας , και Ούρλιαξε, βασίλισσα! Η απόρριψη αυτών των ταινιών μόνο λόγω του τρόπου με τον οποίο παραδόθηκαν στο κοινό τους δεν είναι απλώς αρχαϊκή, αλλά ηθελημένα αγνοεί την πραγματικότητα της κυκλοφορίας ταινιών το 2020.
Το λυπηρό γεγονός είναι ότι μπορεί να μην έχουμε αυτό το είδος σημασιολογικού επιχειρήματος για πολύ περισσότερο. Η αμερικανική βιομηχανία εκθέσεων κινηματογράφου έχει τεράστια ανάγκη από μια διάσωση καθώς λιγότεροι άνθρωποι συγκεντρώνονται σε κλειστούς χώρους για τη δική τους ασφάλεια και οι υπερπαραγωγές συνεχίζουν να ελπίζουν ότι ένας κλάδος θα επιβιώσει για να κυκλοφορήσει μόλις ο COVID-19 αρχίσει να εξασθενεί. Ίσως να μην έχουμε ποτέ ξανά σινεμά όπως τον ξέραμε κάποτε. Φαίνεται λοιπόν ανόητο να πιστεύουμε ότι πρέπει να εξυψώσουμε τη συζήτηση γύρω από ταινίες που τα στούντιο προωθούν ως ασφαλείς προοπτικές για τα γούστα της Ακαδημίας, σε αίθουσες όπου σχεδόν κανείς δεν τις βλέπει, αποκλείοντας πιο εύκολα προσβάσιμες και δυνητικά καλύτερες ταινίες που διαφορετικά αγνοούνται .
Τα Όσκαρ θα κάνουν αυτό που θα κάνουν και τα Όσκαρ. Δεν πρόκειται να αλλάξουμε τη φύση της εμπορικής έκθεσης της ύπαρξής τους και ο στόχος τους να γοητεύσουν και να διατηρήσουν τη θεατρική έκθεση είναι αξιέπαινος. Απλώς οφείλουμε και στους εαυτούς μας ως λάτρεις του κινηματογράφου, φέτος και κάθε χρόνο, να συζητάμε περισσότερες ταινίες από αυτές που έχουν κυκλοφορήσει με τον πιο δύσκολο τρόπο.
Οι καλύτερες σημερινές προσφορές Amazon Prime Instant Video Amazon Prime Amazon Prime Video - Δωρεάν δοκιμή Θέα Amazon Prime Amazon Prime - Ετήσιο $119/έτος Θέα Amazon Prime Amazon Prime - Μηνιαίο 12,99 $/mth Θέα
