Κριτική «Ma Rainey’s Black Bottom»: Ο Chadwick Boseman προσφέρει μια δυναμική παράσταση
Η ετυμηγορία μας
Η Viola Davis και ο Chadwick Boseman παραδίδουν εντυπωσιακές ερμηνείες ως βασανισμένοι, ταλαντούχοι μουσικοί των οποίων οι δρόμοι διασταυρώνονται σε κομβικές στιγμές της αντίστοιχης καριέρας τους.
Για
- 🎺 Η εμπύρετη ενέργεια του Μπόουζμαν ως φιλόδοξου τρομπετίστα δίνει τη θέση του σε μερικές βαθιές, οδυνηρές αποκαλύψεις για τον πόνο που οδηγεί τις φιλοδοξίες του.
- 🎺 Η αβίαστη εξουσία της Ντέιβις στον πρωταγωνιστικό ρόλο επαναλαμβάνει τα χαρίσματά της ως μία από τις μεγαλύτερες ηθοποιούς αυτής της γενιάς.
- 🎺 Ο σκηνοθέτης Τζορτζ Γουλφ συγκεντρώνει ένα ταλαντούχο σύνολο και ζωντανεύει τις συγκρούσεις των χαρακτήρων τους με τρελή ενέργεια.
Κατά
- 🎺 Ως σκηνική προσαρμογή, η προσέγγιση του Wolfe δεν δίνει αρκετή ζωή στον κόσμο έξω από το στούντιο.
- 🎺 Μερικές από τις μεγάλες στιγμές της ταινίας προκύπτουν από ταραχώδεις μεταβάσεις - και υποχωρούν ακριβώς το ίδιο.
Ο Chadwick Boseman κάνει την τελευταία του εμφάνιση στην ταινία Μαύρος πάτος του Ma Rainey , και είναι μια υπενθύμιση του πόσο βαθιά απώλεια θα είναι η απουσία του από την ασημένια οθόνη. Αλλά το θεατρικό έργο του August Wilson το 1982 εξυπηρετούσε ήδη το σκοπό να υπενθυμίσει στο κοινό την αξία των ζωών των μαύρων και το κόστος όταν περιθωριοποιούνται, αποκλείονται ή καταργούνται. Η νέα προσαρμογή του George C. Wolfe έρχεται ταυτόχρονα με τη Regina King Μια νύχτα στο Μαϊάμι , που πραγματεύεται παρόμοια θέματα σε μια διαφορετική (πραγματική) στιγμή της ιστορίας, και επίσης παλεύει να βρει τη σωστή ισορροπία μεταξύ της πιστότητας στο αρχικό υλικό της και μιας ιστορίας που στην οθόνη δεν μπορεί να μην αισθάνεται περιορισμένη. Ενισχύθηκε όμως από τις μαγευτικές ερμηνείες όχι μόνο του Boseman, αλλά και της Viola Davis ως κορυφαία του τίτλου στα charts της δεκαετίας του 1920, Μαύρος πάτος του Ma Rainey προσφέρει ένα απίστευτα ισχυρό δημοψήφισμα για την ταυτότητα και την αυτονομία των μαύρων ανδρών και γυναικών σε όλη την ιστορία, και τον συνεχή αγώνα τους να αντέξουν σε ένα σύστημα που είναι πολύ απασχολημένο με αυτά που καταφέρνουν για να αναγνωρίσουν ακριβώς αυτό που είναι.
Viola Davis ( Χήρες ) παίζει τη Ma Rainey, τη θρυλική Mother of the Blues. Κληθείσα για μια ηχογράφηση στο στούντιο του Σικάγο του λευκού μάνατζερ της, Irvin (Jeremy Shamos) και του παραγωγού της, αφιερώνει χρόνο φτάνοντας ενώ η μπάντα της, τρεις ανώτεροι άντρες και ένας καυτερός τρομπετίστας ονόματι Levee (Boseman), φτάνουν νωρίς για να κάνουν πρόβα. , και τελικά να μπεκάτσας ο ένας στον άλλο. Ο τρομπονίστας και de facto αρχηγός της μπάντας Cutler (Colman Domingo) είναι επικεφαλής της διασκευής του Ma’s Black Bottom. Ο Levee θέλει μια πιο γρήγορη, πιο χορευτική εκδοχή, ενώ ο Cutler παλεύει να διατηρήσει το πρότυπο όπως πάντα. Αλλά ακόμη και με την υποστήριξη του Irvin, η επιμονή της Levee να αλλάξει το τραγούδι καταρρέει μόλις η Ma φτάνει για να ηχογραφήσει - ειδικά αφού εντοπίζει τον ατρόμητο νεαρό μουσικό να φλερτάρει με τη φίλη της Dussie Mae (Taylour Page).
Εν τω μεταξύ, η Ma έχει τα δικά της σχέδια για τη συνεδρία, επιμένοντας στον ανιψιό της Sylvester (Dusan Brown) να κάνει μια εισαγωγή στην πίστα παρά τον εξουθενωτικό τραυλισμό. Αλλά καθώς το απόγευμα τελειώνει και η ομάδα αντιμετωπίζει προβλήματα να πάρει το κερί - και να φτάσει στην ίδια σελίδα - ο Levee ανταλλάσσει διαθήκες όχι μόνο με τον Cutler και τον πιανίστα Toldeo (Glynn Turman), αλλά και την ίδια τη Ma, ενώ προσπαθεί να διεκδικήσει με τον Irvin και τον παραγωγό του Sturdyvant (Glenn Coyne) να ηχογραφήσουν ως βασικός καλλιτέχνης και όχι ως τραγουδοποιός και backup. Σε λίγη ώρα, οι εντάσεις βράζουν καθώς οι συλλογικοί τους στόχοι συγκρούονται με τις ατομικές φιλοδοξίες του άλλου, απειλώντας να καταστρέψουν τη συνεδρία εντελώς προτού το τραγούδι τραγουδιού του Ma μπορεί να ηχογραφηθεί σωστά για τους επόμενους - και για το κέρδος.
Διασκευή για την οθόνη από τον Ruben Santiago-Hudson ( Η Σέλμα ), το έργο του Wilson διέθετε ήδη όλα τα στοιχεία για σπουδαίο δράμα μόνο στους χαρακτηρισμούς του, με την ανήσυχη φιλοδοξία του Levee στο ένα άκρο, την αποφασιστική εξουσία του Ma από την άλλη και τους υπόλοιπους χαρακτήρες να αναζητούν τη θέση μεταξύ αυτών των δύο άκρων. Η προσποίηση της ηχογράφησης και η πίεση του αφεντικού του Ma's Irvin είναι σχεδόν περιττή στις συγκρούσεις που εκρήγνυνται όταν αυτοί οι χαρακτήρες μπαίνουν μαζί σε ένα δωμάτιο, ειδικά με τον Levee και τον Ma ως δύο καλλιτέχνες που είναι τέλεια αντίθετοι τόσο στη θέση όσο και στη διάθεση. Τροφοδοτώντας στο στούντιο με παπούτσια του σπιτιού που φωνάζουν για μια κόκα κόλα προτού αρχίσει να τραγουδάει, η Ma είναι ο ελέφαντας των 600 λιβρών του γκρουπ και ο Levee θα ήταν φρόνιμο να παραμείνει καθαρός, πολύ λιγότερο να δελεάσει τη μοίρα προσπαθώντας να προσελκύσει την Dussie Mae. Αλλά η ξέφρενη ενέργεια του νεαρού άνδρα και η ακατάσχετη αποφασιστικότητά του, ακόμη και ενάντια στα καλύτερα ένστικτά του, υποκινούν συγκρούσεις σχεδόν πριν κάποιος καταλάβει ότι βρίσκεται στη μέση τους.
Αλλά αυτό που είναι ενδιαφέρον είναι ότι η ταινία δεν αφορά πραγματικά τη σύγκρουση που αναδύεται μεταξύ του Levee και του Ma, αλλά μεταξύ αυτών των μαύρων καλλιτεχνών και ατόμων και του ελεγχόμενου από τους λευκούς κόσμου γύρω τους. Ο Levee χάνει την ψυχραιμία του, καταστροφικά, όταν οι συνάδελφοί του μουσικοί τον αποδοκιμάζουν για να ρίξει μια ευκαιρία στον Sturdyvant να γράψει τα δικά του τραγούδια, αλλά είναι επίσης στην αρχή της καριέρας του, χωρίς την επιτυχία ή τη βαρύτητα που ο Ma κρατάει σαν βαριοπούλα πάνω από το δύο λευκοί άντρες που αναγνωρίζει ότι νοιάζονται μόνο να βάλουν την τέχνη της στους δίσκους τους. Αλλά γίνεται θορυβώδης και ανταγωνιστική ως υπενθύμιση της δύναμης που ήδη κατέχει, ενώ ο Levee το κάνει ως εκδήλωση της δυσαρέσκειας του που δεν έχει ακόμη αρκετά από αυτήν. Εάν η τραγική οικογενειακή ιστορία που αποκαλύπτει στους συναδέλφους του μουσικούς δεν του δίνει το δικαίωμα να τρίβει μερικούς ανθρώπους με λάθος τρόπο ενώ επιτυγχάνει τους στόχους του, έχει αποφασίσει ότι αυτό είναι πολύ κακό - αν και χωρίς να συνειδητοποιεί τι μπορεί να του κοστίσει τελικά.
Η ερμηνεία του Boseman προσφέρει μια μελέτη σε κουλουριασμένη οργή - η οργή και η αγανάκτηση του να απορρίπτεται, να καταπιέζεται και να κακοποιείται λόγω του χρώματος του δέρματός του που εστιάζεται πίσω από το αιχμηρό σημείο του καλλιτεχνικού ταλέντου που ο Levee είναι αποφασισμένος να τον οδηγήσει στην επιτυχία, και τελικά, την ευκαιρία να πει στους συγκαταβατικούς λευκούς τι πιστεύει πραγματικά για αυτούς όπως κάνει η Μα. Ο Μπόουζμαν κουβαλά τον πόνο του χαρακτήρα βαθιά στην ερμηνεία του, αφήνοντάς τον να φουσκώσει ακόμη και σε στιγμές περιστασιακής φλυαρίας μεταξύ συναδέλφων και προσωποποιώντας τη δίκαιη οργή γενεών μαύρων αντρών των οποίων οι δυνατότητες εκμεταλλεύτηκαν ή εξαφανίστηκαν - οδηγώντας σε τελική αυτοκαταστροφή. Εν τω μεταξύ, καθώς η Μαμά, ιδρωμένη και γυαλιστερή κάτω από μουντζούρα γράσο εφαρμόζεται ως πανοπλία ενάντια σε έναν κόσμο που προσπαθεί διαρκώς να κλέψει ό,τι είναι δικό της, η Ντέιβις είναι μια δύναμη της φύσης, που ρίχνει το βάρος της κυριολεκτικά αλλά και μεταδίδει τη σπάνια και συναρπαστική εξουσία μιας μαύρης γυναίκας που ξέρει τι αξίζει - και το πιο σημαντικό, ξέρει τι αξίζει για τους λευκούς ανθρώπους - και δεν φοβάται να το χρησιμοποιήσει προς όφελός της.
Η σκηνοθεσία του Wolfe αποτυπώνει πιστά την εποχή και τον τόπο του Σικάγο της δεκαετίας του 1920, αλλά δεν δίνει σχεδόν τόση ζωή στον κόσμο γύρω από το στούντιο όσο σε αυτόν που βρίσκεται μέσα σε αυτό. Η ζωντανή παρτιτούρα του Μπράνφορντ Μαρσαλίς παρέχει μια ακμάζουσα ανταπόκριση για τις κλιμακούμενες εντάσεις της ημέρας, αλλά τα τζαζ ιντερμέδια του στους δρόμους του Σικάγο υπογραμμίζουν μόνο τη στατική απομόνωση των γεγονότων που συμβαίνουν πίσω από τις κλειστές πόρτες. Αλλά αυτό είναι και το νόημα της αντιπαράθεσης: εκεί έξω, δρόμοι όπου οι μαύροι άνδρες και γυναίκες μπορούν να περπατήσουν ελεύθερα και να εξερευνήσουν τα όνειρά τους, και στη φωλιά του Irvin και του Sturdivant, όπου οι κανόνες για τους μαύρους παραμένουν καταθλιπτικά ίδιοι όπως εδώ και αιώνες. και γράφτηκαν από λευκούς. Και εκτός κι αν καταφέρετε να αποκτήσετε το πάνω χέρι όπως ο Ma, αυτός ο κόσμος παραμένει μακριά ο ένας για τον άλλον.
Είτε ο Boseman λαμβάνει είτε όχι κάποιου είδους αναγνώριση για την απόδοσή του, είναι αναμφισβήτητα ένα κορυφαίο επίτευγμα σε μια καριέρα που ήταν πολύ σύντομη, αλλά ήδη γεμάτη με highlights. Όχι έναν αλλά δύο μονόλογους παραδίδει συναρπαστικά συναισθήματα, αγγίζει βαθιές και σπάνια εξερευνημένες αποχρώσεις στις ζωές των μαύρων και κατατάσσεται στις πιο δυνατές κινηματογραφικές στιγμές της χρονιάς. Αλλά είναι σημαντικό ότι για την τελευταία του ταινία, ο προικισμένος ηθοποιός αφηγείται μια ιστορία για τη μαύρη ταυτότητα και για μαύρους άνδρες και γυναίκες που ανακτούν τον έλεγχο παρά τους εξωτερικούς κανόνες και τις πιέσεις που επιδιώκουν να αποφασίσουν ποιοι είναι, τι κάνουν και τι συμβαίνει σε αυτούς εισφορές. Τελικά, ως ιστορία και ως τραγική ιστορική υποσημείωση, Μαύρος πάτος του Ma Rainey αναμεταδίδει εμπειρίες που είναι και διαρκείς και αξίζουν ένα καθυστερημένο προσκήνιο, μεταδίδοντας σημαντικές αλήθειες για την ταυτότητα των μαύρων σε ένα χρονοδιάγραμμα που ορίζεται πολύ συχνά από τη λευκότητα - και ως αποτέλεσμα, σφυρηλατείται τόσο συχνά από την απώλεια όσο και από το επίτευγμα.
- Τι νέο υπάρχει στο Netflix
- Οι καλύτερες κωμωδίες στο Netflix
- Πόσο κοστίζει το Netflix;
- Οι καλύτερες εκπομπές του Netflix
- Οι καλύτερες ταινίες τρόμου στο Netflix
- Οι 10 καλύτερες ταινίες στο Netflix αυτή τη στιγμή
