Κριτική «No One Gets Out Alive»: Λίγο πολύ άμεση
Η ετυμηγορία μας
Το «No One Gets Out Alive» στοιβάζει τις πιο φρικτές στροφές του για ένα φινάλε που θα μπορούσε να είναι και ολόκληρη η ταινία — εκτός από το ότι δεν είναι, και η προηγούμενη αφήγηση είναι αισθητά λιγότερο συναρπαστική.
Για
- - Η Cristina Rodlo κάνει τη δουλειά της
- - Μου αρέσει αυτό που βλέπουμε στο τέλος
- - Το άγνωστο φαίνεται σαν απειλή
Κατά
- - Μάλλον φουσκώνει
- - Τα στέκια είναι απίστευτα
- - Αισθάνεται εξαρτημένος από μια ανταμοιβή που ξεπερνά τη σημασία
Netflix Η επέκταση του ανεπίσημου κινηματογραφικού τους σύμπαντος του Adam Nevill κάνει ένα μικρό βήμα προς τα πίσω με το Santiago Menghini Κανείς δεν βγαίνει ζωντανός . Ενώ η διασκευή του Νέβιλ του Ντέιβιντ Μπρούκνερ Το Τελετουργικό έδειξε ότι το έργο του συγγραφέα μπορούσε να φωτίσει την οθόνη με τρόμους και υπέροχα πλάσματα, Κανείς δεν βγαίνει ζωντανός είναι μια πιο συμπυκνωμένη, λιγότερο ικανοποιητική εμπειρία τρόμου.
Το σενάριο των Jon Croker και Fernanda Coppel ευνοεί την αστική ερήμωση του Κλίβελαντ και τις θυσίες που έκαναν οι μετανάστες αναζητώντας το αμερικανικό όνειρο. Είναι σύντροφος σε ταινίες όπως Πολιτισμικό σοκ και Το πιο όμορφο νησί , εκτός από την ενοποίηση του δαιμονικού υπερφυσικού τρόμου και της κοινής καταπίεσης από τους εξωτερικούς δεν αφήνει κανέναν να ευδοκιμήσει. Φανταστείτε τον Κλάιβ Μπάρκερ και τον Μάικ Φλάναγκαν με τις πιο φαρδιές πινελιές, αλλά με μόλις το ήμισυ των οραματιστικών δυνατοτήτων.
Η Μεξικανή Ambar (Cristina Rodlo) διασχίζει τα νότια σύνορα των Ηνωμένων Πολιτειών και κατευθύνεται προς το Οχάιο, όπου ο συγγενής της Beto (David Barrera) έχει χτίσει με επιτυχία την πλούσια ζωή του. Η Ambar δεν είναι γεμάτη μετρητά ούτε διαθέτει στοιχεία ταυτότητας και μπορεί να αντέξει οικονομικά μόνο ένα υποβαθμισμένο στούντιο στο Red's (Marc Menchaca) που απευθύνεται αποκλειστικά σε γυναίκες. Δεν είναι πολλά, αλλά δεν υπάρχει εναλλακτική επιλογή μέχρι να πάρει συνεντεύξεις ο Ambar για καλύτερη δουλειά. Ας ελπίσουμε ότι θα καταλάβει το σχέδιό της σύντομα, επειδή τρομοκρατημένες κραυγές από το υπόγειο και παραισθήσεις περασμένων ενοίκων που εξαφανίστηκαν σύμφωνα με την επιμονή του Red αρχίζουν να υποδηλώνουν ότι η Ambar δεν είναι ασφαλής στα τρέχοντα καταλύματα της.
Η φρίκη του Κανείς δεν βγαίνει ζωντανός προέρχονται από ένα αδύναμο κομμάτι τεκμηρίωσης που η Ambar δεν διαθέτει - χωρίς ταυτότητα, δεν μπορεί να αγκαλιάσει τα άπειρα όνειρα της Αμερικής. αναφέρω Πολιτισμικό σοκ και Το πιο όμορφο νησί γιατί, όπως Κανείς δεν βγαίνει ζωντανός , τα παρασκήνια περιστρέφονται γύρω από γυναίκες που φεύγουν από αυτό που πιστεύουν ως αβάσιμες συνθήκες για τις αμερικανικές υποσχέσεις για ανοιχτές πόρτες για μαζεμένες μάζες. Αντίθετα, τα Ambars κάθε ιστορίας μασώνται ωμά και φτύνονται από εγχώρια συστήματα που λαδώνονται για να τα εκμεταλλευτούν, να ανακατευτούν και να καταχραστούν υπό το πρόσχημα της ευημερίας στα αστέρια και τις ρίγες. Η φρίκη μιας αδιάφορης κυβέρνησης έρχεται στο φως καθώς ο Ambar -όπως τόσα πολλά- παίρνει την κατάσταση στα χέρια του και ο Menghini ξεφιλτράρει αυτή την εμπειρία καθώς ο Ambar παραβιάζει τη θέληση του Red ή αποφεύγει την παρεμβολή της αστυνομίας από φόβο απέλασης.
Μέσα στο αυτοσχέδιο συγκρότημα διαμερισμάτων του Red που έχει ύψος τεσσάρων ή πέντε ορόφων, οι λαμπερές χάντρες των ματιών σε αντίθεση με τη σκιά αντιπροσωπεύουν ψυχές που έχει καταβροχθίσει το αρχοντικό. Κανείς δεν βγαίνει ζωντανός ονομάζεται κατάλληλα και δεν κρύβει καμία αφηγηματική πρόθεση - ο Ambar ξυπνά με ίχνη φαντασμάτων, διαμάχες νεκρών και ανθρώπινες κραυγές μέσω απαρχαιωμένων σιδερένιων συστημάτων εξαερισμού μεταξύ των ορόφων. Ο συνεπιστάτης και αδερφός του Ρεντ, Μπέκερ (Ντέιβιντ Φιγιόλι) παρουσιάζεται ως μεσάνυχτα καραδοκός που χτυπά το κεφάλι του με ακίνητα αντικείμενα και σίγουρα αποτελεί απειλή για την Αμπάρ ή άλλες άτυπες, ξένες γυναίκες που φαίνονται ιδιαίτερα στοχευμένες. Τα θεμέλια τίθενται για να αποκαλυφθεί ο αλτρουισμός ως άλλη μια αρχιτεκτονική παγίδα θανάτου. Ωστόσο, οι ίδιοι οι φόβοι είναι λίγο δειλοί, καθώς ο Ambar φαίνεται πιο παγιδευμένος στη μέση των παραφυσικών καβγάδων.
Η Rodlo αγκαλιάζει περισσότερο επιτελεστικό βάθος στις τραυματικές αναμνήσεις της Ambar ως κόρη που έμεινε στο πλευρό της μητέρας της έως ότου η ασθένεια έφερε ένα άλλο θύμα. Η Ambar μεταφέρεται σε ονειροπόλους στο κρεβάτι του ηλικιωμένου μητριάρχη στο νοσοκομείο, όπου τα μεταξένια μαλλιά και οι εκκλήσεις να μείνουν περισσότερο αποσπούν την προσοχή της Ambar από τη φρίκη του σπιτιού. Τι υπάρχει μέσα σε ένα τελετουργικά διακοσμητικό κουτί; Γιατί υπάρχει κλειδωμένη πόρτα υπογείου εκτός ορίων; Τι σημαίνει η ψαλμωδία του Becker στις γλώσσες;
Είμαστε κλεισμένοι στο σπίτι του Red για τη μερίδα του λέοντος της διάρκειας της ταινίας, καθώς η Ambar αλληλεπιδρά με ελάχιστους βοηθητικούς χαρακτήρες - δύο ακόμη ενοικιαστές, ένας προστατευτικός Beto - κάνοντάς την να αισθάνεται περισσότερο σαν ένα κοντό σε μήκος έως μεγάλου μήκους. Δεν υπάρχουν αρκετά ρίγη προσπέρασης ή χρόνος που καλύπτεται από τα πιο άγρια, ευφάνταστα φρίκη της ταινίας που σέρνονται από τον αρχαίο κάτοχο που φαίνεται να λατρεύει ο Μπέκερ - αυτό που είναι παρόν λειτουργεί αλλά ικετεύει είτε λίγο είτε πολύ.
Ίσως εκεί είναι που έχω μείνει απογοητευμένος Κανείς δεν βγαίνει ζωντανός , το οποίο φαίνεται αφηγηματικά χαρτογραφημένο και φροντισμένο ως προπομπός μεγαλύτερων σχεδίων του σύμπαντος. Τυχόν γρυλιστικά ειδικά εφέ αποθηκεύονται για μεταγενέστερες αποκαλύψεις. αυτό που επιβεβαιώνει η Ambar σε αυτά τα τελευταία καρέ καθώς αντικρίζει τον κόσμο πέρα, πυροδοτεί έναν ενθουσιασμό που δεν είναι εμφανής μέχρι το κλείσιμο.
Η Rodlo κουβαλά σκηνή μετά από σκηνή που χαράζει μια τροχιά χωρίς πολλή αγωνία ή εκπλήξεις, είτε πρόκειται για κακοπληρωμένο αφεντικό της μοδίστρας είτε χαζεύει την ιδιωτική μελέτη και την πόρτα του υπογείου της Red, πλαισιωμένη με γρατσουνιές στα νύχια. Είναι μια στοιχειωμένη ταινία που απλά δεν είναι συντριπτικά στοιχειωμένη ή εντυπωσιακή.
Κανείς δεν βγαίνει ζωντανός εξακολουθεί να είναι μια επιδέξια κυκλοθυμική ανάκαμψη του αμερικανικού ονείρου, από μια προοπτική που είναι μυστική σε όλο τον πατριωτικό πανικό και την αγωνία που προκαλείται από την υπεροχή. Αν οι προθέσεις του είναι να υπαινιχθεί μια σύνδεση μεταξύ Κανείς δεν βγαίνει ζωντανός και Το Τελετουργικό , θα καταλάβαινα τις επιλογές ορόσημο, αλλά η υποχωρητική ασάφεια αποδυναμώνει μια συνολική πομπή σίγασης τρομοκρατών. Τα spoiler είναι ενοχλητικά εδώ γιατί κάτι που θα εκτιμούσε ακόμη και ο Guillermo del Toro δεν αναφέρεται σε αυτήν την κριτική. Το μόνο που μπορώ να πω με σιγουριά είναι να περιμένω τον μεγάλο τελικό ως σημείο πώλησης και ελπίζω ότι η επακόλουθη πλοήγηση στα δεινά της μετανάστευσης θα προσφέρει αρκετό κοινωνικό τρόμο που αξίζει την προσοχή σας και την κατάλληλη αγωνία.
Κανείς δεν βγαίνει ζωντανός είναι πλέον διαθέσιμο για ροή στο Netflix.
