«Nine Perfect Strangers» 1.08 Finale Review: Ever After
Η ετυμηγορία μας
Παράλογο κατά τόπους, αλλά το «Nine Perfect Strangers» ενισχύεται από το καστ και τις δυνατές συναισθηματικές στιγμές του.
Για
- *Πραγματικά δυνατές εμφανίσεις.
- *Συναισθηματικές και αστείες σκηνές διασφαλίζουν ότι είναι διασκεδαστικό ακόμα και όταν δεν έχει νόημα.
- *Ένα ιδανικό τέλος καλοκαιριού γεμάτο ανατροπές.
- *Ο κινηματογραφιστής Yves Bélanger αποτυπώνει τη σουρεαλιστική ομορφιά.
Κατά
- *Δύο από τα ζευγάρια είναι ακόμα στο περιθώριο και αυτό ήταν πρόβλημα καθ' όλη τη διάρκεια.
- *Το τέλος είναι πολύ προσεγμένο για όλα όσα έπεσαν.
Αυτή η ανάρτηση περιέχει spoilers για Εννέα Τέλειοι Ξένοι «Πάντα μετά.
Διαβάστε την πιο πρόσφατη κριτική μας εδώ .
Ένα παραμυθένιο τέλος δεν είναι αυτό που περίμεναν οι επισκέπτες του Tranquillum House από αυτό το μοναδικό καταφύγιο ευεξίας, αλλά τίποτα για Εννέα Τέλειοι Ξένοι ήταν προβλέψιμη. Ούτε ήταν πάντα λογικό και ορισμένοι χαρακτήρες δεν ήταν τόσο εμπλουτισμένοι ή ξεκάθαροι όσο άλλοι, ωστόσο, αυτή η τριπλή βόλτα ήταν ένα διασκεδαστικό ρολόι για να κλείσει το καλοκαίρι.
Αυτή η ομάδα δεν κατάφερε καν να φτάσει στις 10 ημέρες που πλήρωσε και μετά τη χαοτική κορύφωση, είναι ίσως το καλύτερο που η θεραπεία τους τελείωσε νωρίτερα από το χρονοδιάγραμμα. Η Delilah (Tiffany Boone) ακολούθησε την υπόσχεσή της να καλέσει την αστυνομία, αλλά όχι πριν η Masha (Nicole Kidman) είχε επιτέλους πετύχει στην πειραματική θεραπεία με ψιλοκυβίνη. Το προτελευταίο επεισόδιο τελείωσε με τη βόμβα ότι η Carmel (Regina Hall) βρισκόταν πίσω από τα απειλητικά μηνύματα και τον πυροβολισμό της Μάσα. Αν και δεν ήταν απολύτως σαφές εάν η Μάσα δεν είχε απλώς παραισθήσεις, το τελευταίο επιβεβαιώνεται γρήγορα όταν η Carmel εξηγεί ότι δεν σκόπευε να πατήσει τη σκανδάλη και να προσφέρει έναν λόγο για τον οποίο το έκανε. Η απορριπτική στάση της Μάσα την έκανε τόσο έξαλλη, ενώ περιέγραφε πόσο ασήμαντη ένιωθε σε σύγκριση με τη γυναίκα με την οποία κοιμόταν ο σύζυγός της. Η Carmel αντικατοπτρίζει ότι ήταν πολύ καλή makeup artist (εξ ου και η μεταμφίεσή της) μεταξύ άλλων μέχρι που ο πρώην της έκλεψε την εμπιστοσύνη.
(Εικόνα: Vince Valitutti / Hulu)
Αντί να την απορρίψει ξανά, η Μάσα την ακούει —ακόμα κι αν αποσπάται η προσοχή της από τα ψυχεδελικά— και της προσφέρει συγχώρεση. Δεν συγχωρώ τον εαυτό μου, είναι η απάντηση της Carmel και δεν πιστεύει ότι αυτό το μέρος την έχει φτιάξει. Όταν η Μάσα προσπαθεί να την καθησυχάσει εξηγώντας ότι το Tranquilum House υπάρχει μόνο επειδή η Κάρμελ την πυροβόλησε, αυτό επίσης δεν λειτουργεί, οπότε η Μάσα καταφεύγει σε δραστικά μέτρα. Η Carmel ξυπνά σε μια δεξαμενή αισθητηριακής στέρησης, η οποία απλώς ανυψώνει την κλειστοφοβία της. Καθώς τα φώτα αλλάζουν χρώμα, νιώθει ειρήνη με τις εικόνες των κορών της και η Regina Hall πουλάει πραγματικά αυτή τη μεταστροφή της διάθεσης. Δυστυχώς, δεν της επιτρέπεται να φύγει από το γεμισμένο δωμάτιο, έτσι το ηρεμιστικό αποτέλεσμα αντικαθίσταται γρήγορα από οργή που ακούγεται από τους υπόλοιπους καλεσμένους (bar the Marconis).
Κόψτε τον κακόβουλο, λέει ο Ναπολέων (Μάικλ Σάνον) στη Μάσα όταν τελικά τους ενώνει στο δάσος. Ενώ είχε να κάνει με την Κάρμελ, ο Λαρς (Λουκ Έβανς) ανέλαβε να τους συμπληρώσει σχετικά με τα αληθινά κίνητρα της Μάσα και τους κινδύνους από αυτό που έχουν καταπιεί. Πιθανώς δεν είναι καλύτερο να πούμε στους ανθρώπους που έπαιρναν ναρκωτικά ότι η δόση που έλαβαν σκότωσε κάποιον άλλον, κάτι που αναμφίβολα συμβάλλει στην αιμορραγία της μύτης του Ναπολέοντα. Η Μάσα εξηγεί ότι δεν είναι αποδεκτό ως θεραπεύτρια να αποκαλύπτει πάρα πολλά για τα προσωπικά της και παρόλα αυτά πιστεύει ότι είναι εντάξει να χορηγεί smoothies χωρίς τη συγκατάθεσή της. Αυτή η κλονισμένη ηθική προκαλεί κάποια έκπληξη, ωστόσο, τις κερδίζει όταν επαναλαμβάνει I am you και εξηγεί ότι είναι επίσης κολλημένη στη θλίψη της.
(Εικόνα: Vince Valitutti / Hulu)
Το να αφήσουμε το παρελθόν είναι το γενικό θέμα του φινάλε και αυτό δεν είναι πιο εμφανές από ό,τι στις σκηνές Marconi. Η ταλάντευση ανάμεσα στο γελοίο και το συγκινητικό —δεν μπορούσα να μην δακρύσω— οι αλληλεπιδράσεις με τον Zach (Hal Cumpston) είναι μια μέθοδος εξέτασης των βαθύτερων τύψεων τους. Για τον Ναπολέοντα, είναι ο συναγερμός που αγνόησε που παίζει επανειλημμένα στο μυαλό του, αλλά πραγματικά η λύπη του συνδέεται με το να μην καταλαβαίνει ότι ο γιος του πονούσε. Καθ' όλη τη διάρκεια της θητείας του ως δάσκαλος, έχει ξεχωρίσει για τον αριθμό των νεαρών ανδρών που έχει βοηθήσει και τον σπάει η ιδέα ότι απέτυχε το ένα άτομο που έπρεπε να προστατεύσει. Η εστίαση της Heather (Asher Keddie) είναι στη ζώνη που αγόρασε που χρησιμοποίησε και η ενοχή της Zoe (Grace Van Patten) επικεντρώνεται στον αγώνα που είχαν στη μέση. Εξηγεί ότι ήξερε ότι κάτι συνέβαινε αλλά δεν είπε τίποτα καθώς δεν ήθελε να χάσει το παιχνίδι που έπαιζαν όταν δεν μιλούσαν.
Δεν υπάρχει καμία απάντηση που μπορεί να τους δώσει ο Zach που θα είναι ικανοποιητική επειδή δεν είναι αυτός και δεν μπορούν να γνωρίζουν τους λόγους πέρα από τις εκδόσεις που παίζουν στο μυαλό τους. Το να κατηγορούν τον εαυτό τους ή ο ένας τον άλλον θα προκαλέσει περισσότερο πόνο και πρέπει να χωρίσουν το άτομο που ήταν ο Ζακ από την ημέρα που πέθανε. Παρ' όλο το χάος και τις τρομερές στιγμές, οι μέθοδοι της Μάσα είναι επιτυχημένες και υπάρχει μια αίσθηση ηρεμίας πάνω από τους τρεις Μαρκόνι. Υπάρχει επίσης μια πολύ αστεία γραμμή που διαβάζει ο Michael Shannon όταν σχολιάζει ότι εξακολουθεί να παραπατά και επίσης διψάει.
(Εικόνα: Vince Valitutti / Hulu)
Το θέμα της κόρης της Μάσα κρέμεται στον αέρα και η Ζόι αποδεικνύει ότι είναι το κλειδί για όλα αυτά όταν εντοπίζει μια νιφάδα χιονιού που πέφτει στον ήλιο της Καλιφόρνια. Αυτό που ακολουθεί είναι η καθοδήγηση της Μάσα στην ειδυλλιακή τοποθεσία κάτω από το δέντρο και μια παραισθησιακή χιονοθύελλα χωρίζει τους δύο. Ο σκηνοθέτης Jonathan Levine και ο διευθυντής φωτογραφίας Yves Bélanger αποτυπώνουν τη σουρεαλιστική ομορφιά αυτής της κατάστασης πριν εξαφανιστεί το χιόνι και εμφανιστεί η κόρη της. Με παρόμοιο τρόπο με τον τρόπο που η παλιά Masha ντυμένη στα μαύρα με πιο κοντά μαλλιά συνδυάζεται με μια εικόνα της αιθέριας σημερινής εκδοχής, η τραγωδία του παρελθόντος και η σημερινή ηρεμία.
Όταν εμφανίζεται η αστυνομία, είναι σκοτάδι — ο χρόνος κυλά με διαφορετικό ρυθμό εδώ — και δεν βλέπουμε τη Μάσα να ακουμπάει στον αέρα. Αντίθετα, ένας πυροβολισμός στην πλάτη της επιτρέπει μια στιγμή να την αποχαιρετήσει πριν τεθεί υπό κράτηση. Η επιθυμία της να ξαναδεί το παιδί της έχει επιτευχθεί και το ηθικό δίδαγμα αυτής της ιστορίας είναι να εμπιστεύεται όλα όσα λέει αυτή η γυναίκα, κάτι που είναι ένα αμφίβολο μήνυμα να μεταδώσει. Όχι μόνο η Μάσα ναρκωτικά σχεδόν όλους χωρίς τη συγκατάθεσή τους (η Τζες επισημαίνει ότι συμφώνησε πριν πιει το πρώτο της δαντέλα smoothie), αλλά επίσης κλειδώνει τους άλλους έξι καλεσμένους σε ένα δωμάτιο και τους κάνει να πιστεύουν ότι θα πεθάνουν. Και πάλι, το σκορ Yelp θα επηρεαστεί από αυτό.
(Εικόνα: Vince Valitutti / Hulu)
Υπάρχουν πολλά να καλύψουμε αυτή την τελευταία ώρα και η δράση χωρίζεται μεταξύ της σύγκλησης με τους νεκρούς και της κατάστασης Carmel. Ο ελιγμός όλων των παικτών περιλαμβάνει μερικές διασκεδαστικές στιγμές, όπως η Frances (Melissa McCarthy) και ο Tony (Bobby Cannavale) που συμφιλιώνονται σε μια πολύ γλυκιά σκηνή που δεν χρειάζεται τα νεύματα για την πραγματική πανδημία, χρησιμοποιώντας όρους όπως η κοινωνική απόσταση και το lockdown. το κλείσιμο του ματιού αποσπά την προσοχή. Η Φράνσις εξηγεί ότι η υπέροχη συμπεριφορά του πυροδότησε κάθε κουδούνι, κόκκινη σημαία και σφυρίχτρα που έχει κατασκευάσει σε όλη της τη ζωή και για άλλη μια φορά υπάρχει μια ευκολία και ένα χιούμορ στη χημεία τους που κραδαίνει. Προτείνει δείπνο στο κοντινό Four Seasons και η Φράνσις εκμεταλλεύεται την ευκαιρία — και τον ραβδώνει απαλά για την έλλειψη παντελονιού. Συναντούν τον Μπεν (Μέλβιν Γκρεγκ) και την Τζες (Σαμάρα Γουίβινγκ) που συνεχίζουν να φτερουγίζουν μέσα και έξω κάνοντας αστεία σχόλια πριν εξαφανιστούν ξανά.
Μια μεγάλη απογοήτευση σε όλη αυτή τη σειρά είναι το πόσο παραγκωνισμένοι ήταν αυτό το ζευγάρι και ο Yao (Manny Jacinto) και η Delilah. Δεν περνάει απαρατήρητο ότι τρεις από αυτούς τους τέσσερις χαρακτήρες παίζονται από έγχρωμους ανθρώπους και οι ρομαντικές ιστορίες τους δεν λαμβάνουν ποτέ την ίδια προσοχή ή βάθος με τον Τόνι και τη Φράνσις. Ενώ είμαι ο καπετάνιος του τελευταίου πλοίου, θα μου άρεσε να δω περισσότερα από τον Μπεν και την Τζέσικα πέρα από το αστείο και να με καθορίζουν από τη νίκη τους στο λαχείο. Σίγουρα, βρίσκουν ειρήνη με τα οδοφράγματα στο δρόμο τους, αλλά η ιστορία δεν χαράζει την επιφάνεια πέρα από αυτό το θέμα (μαζί με την ενασχόληση της Jessica με το πώς την αντιλαμβάνονται). Συνδυάζοντας το χιούμορ - συμπεριλαμβανομένης της αστυνομικής δήλωσης και των σχολίων της σχετικά με τη σύνδεση με το αυτοκίνητό της - αλλά αυτό είναι όλο στην παράδοσή της και όχι στις λέξεις στη σελίδα. Οι επιλογές που έγιναν από τον Yao (Manny Jacinto) και τη Delilah είναι επίσης παντού, που περιλαμβάνει τις σχέσεις που είχαν και οι δύο με το αφεντικό τους - μια ιστορία που ήταν εκεί απλώς για να προσθέσει κάποιο σκάνδαλο και τίποτα περισσότερο. Ο Γιάο φαίνεται να μετανιώνει για τις επιλογές του μέχρι το τέλος και το ζευγάρι παραμένει μαζί, αλλά αυτό το σόου δεν έκανε τίποτα για να υποστηρίξει αυτό το ζευγάρι.
(Εικόνα: Vince Valitutti / Hulu)
Το ίδιο δεν ισχύει για τον Τόνι και τη Φράνσις που παραμένουν ομάδα αφού ανακαλύπτουν ότι λείπουν όλα τα αυτοκίνητά τους και ακούν μια επόμενη κραυγή. Όταν ανακαλύπτουν ότι η Κάρμελ είναι κλειδωμένη μέσα, η Φράνσις πηγαίνει αμέσως να αντιμετωπίσει τη Μάσα με τον Τόνυ. Φυσικά, η Μάσα καταλήγει να κλειδώνει τους έξι από αυτούς - ο Λαρς ένιωθε περίεργα όταν κινηματογραφούσε την προσωπική εμπειρία του Μαρκόνι - με την Κάρμελ. Η συνομιλία που ακολουθεί είναι Εννέα Τέλειοι Ξένοι στα καλύτερά του καθώς κάνει χρήση του συνόλου με callbacks προς Το όνειρο του μωρού του Lars και ένα διασκεδαστικό riff για τον Tony όταν λέει ότι θέλει ένα μωρό με τον πρώην Ray. Η Jess ουσιαστικά θέλει να γίνει Girlboss και ο Ben λαχταρά να είναι ξανά γύρω από ανθρώπους αντί να απομονώνεται από τον πλούτο. Η Carmel θέλει να αφήσει το παρελθόν της και η Frances νιώθει ευγνώμων για την εμπειρία, καθώς πριν από οκτώ ημέρες δεν γνώριζε τον Tony και τώρα βλέπει τον εαυτό της να του δίνει ένα κλειδί για το σπίτι της. Είναι λιγότερο ευγνώμων όταν προσομοιώνεται μια πυρκαγιά και λέει στον Yao να σε γαμήσει όταν εξηγεί τη σκέψη πίσω από τη θεραπεία. Προφανώς ξεπερνά αυτή τη διάθεση αρκετά γρήγορα καθώς λέει στην αστυνομία ότι ήταν αυτή που τους κλείδωσε κατά λάθος - το να επικρίνεις τον Yao αλλά να συγχωρείς τη λευκή γυναίκα δεν είναι καλό.
Όλοι σηκώνονται στο δέντρο εγκαίρως για να δουν τη Μάσα να συλλαμβάνεται και η αστυνομία έχει τη δύσκολη δουλειά να πάρει συνέντευξη από τους πιθανώς ακόμα ψηλούς καλεσμένους. Μου έδωσε πίσω τον αδερφό μου, είναι η λέξη της Zoe για το τι συνέβη και ο Lars δεν θα μοιραστεί το υλικό του χωρίς να επικοινωνήσει πρώτα με τον δικηγόρο και τον συντάκτη του. Ένας προστατευτικός κύκλος σχηματίζεται γύρω από τη Μάσα γιατί είναι όλοι καλύτεροι για αυτήν την εμπειρία. Και πάλι, ένα περίεργο μήνυμα που πρέπει να μας αφήσει. Η Φράνσις και ο Τόνι καταφέρνουν να δειπνήσουν στο Four Seasons - το αστείο με το βραδινό τζάκετ για το φούτερ του είναι πολύ γλυκό - και παραγγέλνουν ό,τι λαχταρούσαν. Η έμπνευση χτυπά τη Φράνσις και δεν είναι ποτέ ενοχλητικό όταν ένας χαρακτήρας συγγραφέα γράφει ένα βιβλίο με το ίδιο όνομα με την παράσταση (κοιτάζοντάς σας, Gilmore Girls ).
(Εικόνα: Vince Valitutti / Hulu)
Ένα μοντάζ του τι συνέβη στη συνέχεια αποκαλύπτει ότι όλοι πέρασαν ευτυχισμένοι και αυτή η λύση είναι προσεγμένη, ενώ η σειρά στο σύνολό της ήταν ακατάστατη. Η Carmel είναι μια θεραπεύτρια που κηρύττει την έννοια του να συγχωρείς τον εαυτό σου και ενώ χαίρομαι που τη βλέπω να ευδοκιμεί, αυτό υποδηλώνει ότι το μόνο που χρειαζόταν για να λύσει τα προβλήματα του θυμού της ήταν ο αυτοστοχασμός. Ο Λαρς και ο Ρέι έχουν ένα μωρό και όταν η κάμερα κινείται σε όλο το δωμάτιο, βλέπουμε ένα εξώφυλλο του New Yorker με μια εικονογραφημένη Μάσα και έναν τίτλο που διακηρύσσει τους ψυχεδελικούς για τη διάσωση. Μπράβο στον Lars που πήρε αυτό το εξώφυλλο, αλλά δεν μπορώ να επιλέξω εδώ ότι τα εξώφυλλα του New Yorker δεν σχετίζονται ποτέ άμεσα με το κύριο άρθρο — ούτε έχουν τίτλους όπως αυτός. Θέλω να διαβάσω αυτό που είμαι βέβαιος ότι είναι αρκετά το ξεκίνημα της σελίδας. Η Delilah και ο Yao εργάζονται τώρα για το Peace Corps γιατί σίγουρα, γιατί όχι; Και το άλλο μας ζευγάρι στο περιθώριο τρέχει το Tranquilum House. Ναι, ο Jess είναι αφεντικό και ο Ben συναντά πολλούς ανθρώπους, αλλά αυτό είναι επίσης ανόητο. Εν τω μεταξύ, ο Τόνι έχει συμφιλιωθεί με την κόρη του, έχει μουστάκι (και παντελόνι!) και είναι πολύ χαρούμενος με τη Φράνσις και το κουτάβι τους. Οι Marconis είναι μαζί και κοιτάζουν την ειρήνη, αν και δεν μπορούμε να δούμε τι τους επιφυλάσσει το μέλλον πέρα από αυτή τη βόλτα με το αυτοκίνητο.
Είναι η τελική εικόνα που δεν έχει νόημα στην πραγματικότητα καθώς η Μάσα οδηγεί την χαμένη Lamborghini του Ben με την κόρη της στη θέση του συνοδηγού (και το βιβλίο της Φράνσις στο ταμπλό). Ο καθένας πήρε αυτό που ήθελε από αυτή την υποχώρηση και, ενώ μπορώ να καταλάβω το συναίσθημα ότι το να αφήνεις το παρελθόν να φύγει είναι χρήσιμο, δεν μπορώ να αγνοήσω το γεγονός ότι αυτό το συμπέρασμα δεν κερδίζεται πλήρως. Όχι τα πάντα Εννέα Τέλειοι Ξένοι λειτούργησε και συχνά ένιωθα ότι έκανα μικροδοσολογία παρακολουθώντας αυτά τα γεγονότα να εξελίσσονται. Αυτό που έκανε αυτή την εμπειρία μια που θα συνιστούσα είναι το καστ που χειρίστηκε επιδέξια τις αλλαγές στον τόνο και μια ιστορία για τη βιομηχανία ευεξίας που δεν ήταν ποτέ προβλέψιμη - ακόμα και ως κάποιος που είχε διαβάσει το βιβλίο. Απλώς μην δεχτείς ένα smoothie από μια καλοπροαίρετη ξανθιά γυναίκα με μαιανδρική ρώσικη προφορά.
