'Pose' 3.03 Review: The Trunk
Η ετυμηγορία μας
Στην τελευταία του σεζόν, το «Pose» έχει εγκατασταθεί σε ένα ικανοποιητικό και άνετο groove επιλύοντας τα διαπροσωπικά και ιστορικά του προβλήματα όσο το δυνατόν πιο αισιόδοξα.
Για
- 👠 Ο Τζάκσον δείχνει αξιοσημείωτο βάθος - αλλά και συνέπεια - ως Ηλέκτρα, μια μελλοντική οικιακή μητέρα που δεν θα γινόταν ποτέ μια βιολέτα που συρρικνώνεται.
- 👠 Μια υπέροχη μπάλα αναδρομής δείχνει τη φτηνή προέλευση αυτού που γίνεται ένας υπέροχος οίκος γοητείας.
Κατά
- 👠 Όσο συγκλονιστικές κι αν είναι μερικές σκηνές μεταξύ της Ηλέκτρας και της μητέρας της, η επίλυση αυτού του πόνου - και πολλών περίπλοκων σχέσεων - κλίνει πολύ συχνά προς ένα απλό και θετικό συμπέρασμα.
Αυτή η ανάρτηση περιέχει spoilers για Στάση 'Ο κορμός'
Ρίξτε μια ματιά στο δικό μας τελευταία κριτική εδώ .
Το The Trunk ξεκινά με μια αναδρομή το 1978 — ένα βήμα προς τα πίσω όχι μόνο για την κοινότητα της αίθουσας χορού, αλλά πιο συγκεκριμένα για την Elektra (Dominique Jackson), η οποία κάνει στροφές για 75 $, έξι πακέτα μπύρας και την υπόσχεση για μια μηλόπιτα McDonald's μετά τις υπηρεσίες έχουν αποδοθεί. Παρά τις φαντασιώσεις της για ένα μέλλον στο οποίο ζει σε ένα διαμέρισμα του οποίου η ντουλάπα είναι γεμάτη γούνες και όπου το Studio 54 περιμένει να ξεκινήσει μέχρι να είναι έτοιμη, η Elektra είναι σίγουρα λιγότερο αισιόδοξη να επιστρέψει στο σπίτι της μητέρας της στις 4:00 π.μ. με τα ρούχα της στο δρόμο. αφού ο σύντροφός της χάσει τα κλειδιά της. Οι φόβοι της αποδεικνύονται σωστοί καθώς η μητέρα της την ντύνει για να μπει φορώντας ένα φόρεμα. Σου είπα ότι δεν θέλω μια ομοφυλόφιλη στο σπίτι μου, λέει ψυχρά η μητέρα της πριν σκίσει τα ρούχα της. Αλλά η Ηλέκτρα μαζεύει τα πράγματά της και λέει στη μητέρα της: Δεν δέχομαι κακοποίηση και ταπείνωση στους δρόμους — και σίγουρα δεν θα τα δεχτώ από σένα.
Αφού την πέταξαν έξω, η Ηλέκτρα συγκροτείται και την αντιμετωπίζει για τελευταία φορά. Αυτός είμαι, μάνα αγαπητή, λέει πριν φύγει προκλητικά. Είναι μια ενθαρρυντική στιγμή ενδυνάμωσης, αλλά αποδεικνύει την αυξανόμενη απροθυμία της σειράς να παρουσιάσει αυτούς τους χαρακτήρες με μια απαισιόδοξη (αν και καταθλιπτικά ρεαλιστική) εμπειρία ως γκέι και/ή τρανς έγχρωμοι. Αν στην πρώτη σεζόν, τα παιδιά της Blanca (MJ Rodriguez) προέρχονταν από κατεστραμμένα σπίτια και καταχρηστικές σχέσεις, οι ερμηνείες τώρα κλίνουν με ανυπομονησία προς τους χαρακτήρες που βρίσκουν άνεση, επιβεβαίωση, απελευθέρωση και αυτοπεποίθηση - όλα τα επιθυμούν οι πραγματικοί και φανταστικοί συνάδελφοί τους, αλλά όχι πάντα μια εξαιρετική βάση για καλό τηλεοπτικό δράμα, και σίγουρα όχι σε πολλά επεισόδια, πολύ λιγότερο μια πλήρη σεζόν ή σειρά. Ωστόσο, αν κάποιος μπορούσε να βγει άφοβα από την περιφρόνηση μιας μητέρας και να γίνει αστερισμός σε αυτό το σύμπαν, είναι η Ηλέκτρα.
16 χρόνια αργότερα, διευθύνει μια τηλεφωνική τράπεζα σεξ, καθώς μερικοί αστυνομικοί παρακολουθούν δυσαρεστημένοι από ένα αυτοκίνητο χωρίς σήμα. Δουλεύοντας κατ' εντολή του δημάρχου Guiliani, οι μπάτσοι πιέζουν την Elektra σχετικά με τη λειτουργία της με την ελπίδα για έναν πελάτη υψηλού επιπέδου ή πιθανώς μια σύνδεση με τη Μαφία. αλλά όταν απειλούν να ερευνήσουν το διαμέρισμά της, καλεί τη Μπλάνκα για βοήθεια για να πετάξει το μπαούλο που ήταν κρυμμένο στην ντουλάπα της, όπου αρκετά χρόνια πριν, έκρυψε το σώμα ενός πελάτη από το Hellfire Club που πέθανε υπό την κράτηση της. Ο Ricky (Dyllon Burnside) και ο Lil Papi (Angel Bismark Curiel) είναι απρόθυμοι να βοηθήσουν - ειδικά αφού η Blanca αποκαλύπτει τι υπάρχει μέσα στο μπαούλο - αλλά η μετακίνησή του σκουπίζει αναμνήσεις από τις πρώτες μέρες με την Elektra, όταν η Blanca ήταν δοξασμένη υπηρέτρια της Lulu (Hailie Sahar ) και την αείμνηστη Candy (Angelica Ross).
Ήταν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου που η Elektra στρατολόγησε τους Angel (Indya Moore), Lemar (Jason A. Rodriguez) και Cubby (Jeremy McClain) σε αυτό που θα γινόταν ο Οίκος της Αφθονίας. Αλλά όταν κλείνει το ρεύμα στο διαμέρισμα της Ηλέκτρα, τους μαζεύει για να διεκδικήσει ξανά κάτι που ισχυρίζεται ότι είναι δικό της: ένα μπαούλο γεμάτο γούνες και παλιά ρούχα που η μητέρα της επέμενε να αφήσει πίσω της. Αφού εισβάλουν αδέξια, η μητέρα της ξυπνά και επιπλήττει το παιδί της που την απογοήτευσε — κυρίως επειδή της στέρησε αυτό που πιστεύει ότι είναι δικό της. Είμαι πιο θηριώδης από κάθε άντρα, απαντά η Ηλέκτρα, ειδικά όταν πρόκειται να προστατέψω αυτό που είναι δικό μου. Σκέφτονται στιγμιαία μια συμφιλίωση προτού η Ηλέκτρα καταλάβει ότι η μητέρα της ποτέ δεν θα την καταλάβει ή θα την αποδεχτεί πλήρως πώς είναι και φεύγουν με το μπαούλο.
Καθώς η Μπλάνκα σκέφτεται τι να κάνει με το μπαούλο, ο Κρίστοφερ (Τζέρεμι Πόουπ) φτάνει στο διαμέρισμά της και μυρίζει αμέσως τη μυρωδιά που αναδύεται από το μπαούλο της Ηλέκτρα. Μετά από μια σύντομη αντιπαράθεση, του αποκαλύπτει την αλήθεια, προκαλώντας μια συζήτηση που δυστυχώς μοιάζει περισσότερο με μια ομιλία στο κοινό παρά ο ένας στον άλλο για τις αντιξοότητες που αντιμετωπίζουν οι τρανς άνθρωποι. Ο Κρίστοφερ συνθηκολογεί και της υπενθυμίζει ότι είναι εκεί για εκείνη — και την οικογένεια στο σύνολό της. και τώρα που όλοι το ξέρουν, συγκεντρώνονται για να σώσουν την Ηλέκτρα και να λύσουν το πρόβλημά της. Θα χρειαστεί μια ομάδα για να καθαρίσει τον σκελετό από την ντουλάπα σας, επανέρχεται η Blanca. Η Ηλέκτρα είναι ανήσυχη καθώς ετοιμάζονται να πετάξουν το πτώμα, απορρίπτοντας ένα μυστικό που έχει γίνει μέρος της ιστορίας της, και πιθανώς της ταυτότητάς της.
Έρχεται η ώρα να πετάξει το μπαούλο από μια προβλήτα, και φεύγει χωρίς δεύτερη ματιά, δεχόμενη μια πράξη καλής τύχης και χάρης, παρατηρεί ότι ο νεκρός μπορεί να προτείνει ότι δεν της αξίζει. Αλλά όταν ο Κρίστοφερ αποκαλύπτει ότι ζήτησε χάρη για να αποσυρθούν οι κατηγορίες της Ηλέκτρα, εκείνη ξεφεύγει, απροετοίμαστη για μια πράξη γενναιοδωρίας - και απαλλαγής - φοβάται ότι δεν μπορεί να το ξεπληρώσει. Η Μπλάνκα της εξηγεί ότι βλέπει τη θυσία που έκανε η μητέρα της για εκείνη όλα αυτά τα χρόνια πριν, αποχαιρετώντας τη μητέρα της και πουλώντας τα καλλυντικά που κάποτε ήταν κλειδωμένα σε αυτό το πορτμπαγκάζ για να χρηματοδοτήσουν το πρώτο τους αληθινό οικογενειακό διαμέρισμα. Παρόλα αυτά, θυμούνται με σύγχυση την πρώτη μπάλα όπου τα παιδιά της Ηλέκτρα περπατούσαν όλα μαζί ως οικογένεια, μια παραμυθένια υπόθεση που διαδραματίζεται στο Once Upon A Time της Donna Summer και κορυφώνεται με την Elektra να φτάνει ως The Wicked Queen. Έτσι το κάνετε, μαμάδες, λέει ο Pray Tell (Billy Porter), καθώς κερδίζουν δεκάδες σε όλα τα επίπεδα.
Σίγουρα καθώς η σειρά ολοκληρώνει τις πολλές ιστορίες της, υπάρχει κάτι ευχάριστο στον τρόπο με τον οποίο κάθε χαρακτήρας συναντά το πεπρωμένο του με στοχαστικούς και ευαίσθητους τρόπους. Και ο ιστορικός τρόπος με τον οποίο αυτή η παράσταση απεικονίζει χαρακτήρες σαν αυτούς που δεν έχουν δει ποτέ ξανά τόσο πλήρως διαστασιοποιημένοι, ενθαρρύνει μια αίσθηση ευελιξίας και γενναιοδωρίας απέναντί τους, ειδικά επειδή δεν ξεχνά ποτέ τον διαφαινόμενο κίνδυνο του HIV που κατέστρεψε την κοινότητά τους. Αλλά νομίζω ότι μια περιστασιακά γλυκόπικρη νότα σε αυτό το παρασκεύασμα εκπλήρωσης ευχών μπορεί να του δώσει μια πιο πλούσια γεύση, όπου δεν αγγίζει κάθε σχέση μια αίσθηση τέλειας ευτυχίας ή κάθαρσης. Ωστόσο, με μόλις τρία επεισόδια να απομένουν, αυτή η αλλαγή φαίνεται απίθανη - και δεδομένου της φόρμουλας που κερδίζει, γιατί να τα καταφέρουμε τώρα;
