Το «The Crown» και το πρόβλημα με τη μυθοπλασία της Μάργκαρετ Θάτσερ
(Πίστωση εικόνας: Netflix)
Η τέταρτη σεζόν του Netflix Το στέμμα μπορεί να είναι το πιο αναμενόμενο στην ιστορία της πορείας του βασιλικού δράματος. Η σοβαρή ματιά του Peter Morgan στη βασιλεία της Βασίλισσας Ελισάβετ Β' από την αρχή μέχρι το τέλος, ήταν μια συνεχής πηγή προσοχής του κοινού και αναγνώριση βραβείων για την υπηρεσία ροής από την πρεμιέρα της. Η παράσταση προσφέρει ένα πραγματικό ταλέντο υποκριτικού δολοφόνου που κατοικεί σε άμεσα αναγνωρίσιμες φιγούρες του δεύτερου μισού του 20ου αιώνα, όλα στην αναζήτηση κάποιου είδους αλήθειας ως προς το τι σημαίνει να είσαι μέλος της διαβόητης φυλής Windsor. Αυτή η σεζόν επικεντρώνεται στη δημόσια άνοδο και τις ιδιωτικές τραγωδίες της νεαρής πριγκίπισσας Νταϊάνα καθώς παντρεύεται με την οικογένεια και γίνεται η πιο διάσημη γυναίκα στον πλανήτη. Ενώ η νεοφερμένη Έμμα Κόριν τυγχάνει ενθουσιασμού για την ερμηνεία της μιας νεόμορφης Μις Σπένσερ, υπάρχει μια άλλη ιστορική γυναίκα στην οθόνη που τραβάει πολύ την προσοχή, αν και για λιγότερο θετικούς λόγους.
Το να αντιμετωπίσεις τη Βρετανία της δεκαετίας του 1980 σημαίνει ένα πράγμα: να παρουσιάσεις τη Μάργκαρετ Θάτσερ. Η Τζίλιαν Άντερσον του Τα X-Files και Η πτώση Η φήμη φόρεσε τα μαργαριτάρια και τη μεγάλη περούκα για να υποδυθεί την πρώτη γυναίκα πρωθυπουργό του Ηνωμένου Βασιλείου, μια γυναίκα που κάποιοι λατρεύουν και πολλοί άλλοι την υβρίζουν πάνω κάτω στο έθνος. Η επίκληση του ονόματός της μοιάζει με κατάρα για πολλούς Βρετανούς, ειδικά εκείνους που προέρχονται από την εργατική τάξη. Αυτή είναι άλλωστε η γυναίκα της οποίας ο θάνατος οδήγησε στο τραγούδι «Ding Dong the Witch is Dead» από Ο μάγος του Οζ να ανέβει στην κορυφή των ποπ τσαρτ ως απάντηση. Παρόλο που η παρουσία της στο Το στέμμα είναι αναπόφευκτο, υπήρχε κάτι σε αυτές τις ειδήσεις που εξακολουθούσαν να ανατριχιάζουν τη ραχοκοκαλιά πολλών θεατών.
Πολλές ταινίες, τηλεοπτικές εκπομπές, βιβλία και θεατρικά έργα έχουν γραφτεί ή έχουν εμπνευστεί σε μεγάλο βαθμό από τον πρώην βουλευτή του Finchley. Από μια καθαρά αφηρημένη άποψη, είναι λογικό γιατί κάποιος θα ήθελε να παίξει τη Θάτσερ ή να γράψει μια ιστορία για αυτήν. Είναι μια συναρπαστική αφήγηση: η άνοδος και η πτώση της κόρης ενός μανάβη που κορυφώνεται με μια γυναίκα να φτάνει στο υψηλότερο αξίωμα στη χώρα για πρώτη φορά, ενώ την αμφισβητεί και την κοροϊδεύει ένας καβαλάρης γέροι γκρίζοι άντρες. Ήταν μια μεγάλη προσωπικότητα που σκόπιμα έπαιζε με τη θηλυκότητά της για να εξασφαλίσει τη μέγιστη προσοχή, ενώ εξακολουθούσε να ακολουθεί τη ρητορική και τη δύναμη της ανδροκρατούμενης πολιτικής. Χωρίς καν να σκεφτεί ή να αναγνωρίσει τον κίνδυνο των πολιτικών της ή τις αμέτρητες ζωές που σκόρπισε με πράγματα όπως ο εκλογικός φόρος ή ο πόλεμος των Φώκλαντ, είναι αρκετά ο χαρακτήρας. Στο Χόλιγουντ, αυτό έχει μεγαλύτερη σημασία από οτιδήποτε άλλο.
Αυτό καταλήγει να είναι πρόβλημα, φυσικά. Ένα τεράστιο κομμάτι αφηγήσεων που επικεντρώνουν τη Θάτσερ και την εποχή της ως Πρωθυπουργού αφήνουν έξω τεράστια τμήματα των πιο αμφιλεγόμενων ιδεών και πράξεών της. Παίζουν ύπουλες ιδέες σχετικά με τη λευκή γυναικεία συμπεριφορά και την ενοχή, όλα στο όνομα του να υποδυθούν αυτήν την πραγματικά δύσκολη και απαίσια γυναίκα ως έναν δυνατό γυναικείο χαρακτήρα.
Το είδαμε αυτό στο παιχνίδι, κυρίως στο Η σιδηρά κυρία . Η Μέριλ Στριπ κέρδισε το πολυαναμενόμενο τρίτο Όσκαρ της για τον ρόλο του τίτλου στη βιογραφική ταινία του 2011 σε σκηνοθεσία Ω μαμά της Phyllida Lloyd. Ενώ η Στριπ, όπως ήταν αναμενόμενο, έλαβε έντονες κριτικές, η ίδια η ταινία έτυχε πιο μικτή υποδοχή. Ο Lloyd και η σεναριογράφος Abi Morgan επέλεξαν να δομήσουν την ταινία με πολλές αναδρομές. Αυτό είναι σύνηθες για τις βιογραφικές, αλλά έλαβαν μια πιο ανησυχητική δύναμη Η σιδηρά κυρία καθώς η μεγαλύτερη Θάτσερ εμφανίστηκε στα τελευταία στάδια της άνοιας να μιλά στο φάντασμα του συζύγου της Ντένις. Στις αναδρομές, την βλέπουμε να ανεβαίνει και να πέφτει από την εξουσία, η οποία απεικονίζεται ως ένας θρίαμβος που θέλει να πάει το κορίτσι. Συνεχίζεις να περιμένεις ότι η Streep θα ξεσπάσει στο τραγούδι (είναι αξιοσημείωτο πόσο Η σιδηρά κυρία είναι δομημένο σαν μιούζικαλ.) Είναι μια εξαιρετική πλατφόρμα για να δείξει η Streep από τι είναι φτιαγμένη, αν και η παράσταση έχει παλιώσει άσχημα, μια αναταραχή από κομμένες προφορές και ψεύτικα δόντια. Το πραγματικό πρόβλημα με τη Σιδηρά Κυρία είναι η δειλή άρνησή της να πει αληθινά οτιδήποτε για τη Θάτσερ ή την πολιτική της. Βλέπουμε πλάνα αρχείου των φορολογικών ταραχών στις δημοσκοπήσεις και μια στιγμή όπου οργισμένοι διαδηλωτές χαστουκίζουν το παράθυρο του αυτοκινήτου της και την αποκαλούν τέρας, αλλά δεν καταλαβαίνουμε πώς η Θάτσερ επηρέασε τον κόσμο έξω από το Γουέστμινστερ. Δεν δίνεται καμία προσοχή στο ανθρώπινο κόστος του υποτιθέμενου αγώνα αυτής της χαρισματικής ηρωίδας. Αυτή είναι μια ιστορία που προσπαθεί να λάβει χώρα στο κενό, να διαχωρίσει τη Θάτσερ την σχεδόν αιθέρια ιδέα από τη Θάτσερ την πολιτικό της οποίας οι αρχαϊκές πολιτικές κατέστρεψαν ολόκληρες κοινότητες και άφησαν πίσω τους μια κληρονομιά οργής που δεν έχει εξαφανιστεί ποτέ.
Η σιδηρά κυρία ήθελε να το παίξει ασφαλές, να κάνει το είδος της βιογραφικής ταινίας του milquetoast που δεν θα προσέβαλε τους γενικούς θεατές, ενώ θα απευθυνόταν στα τροπάρια και τα θέματα που κάνουν τους ψηφοφόρους της σεζόν των βραβείων να χάσουν το μυαλό τους. Δεν μπορείς να πεις ότι δεν λειτούργησε επίσης. Η ταινία κέρδισε πάνω από 115 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως από έναν προϋπολογισμό 10,6 εκατομμυρίων δολαρίων και άρπαξε τη Στριπ αυτό το Όσκαρ. Το πρόβλημα με αυτή τη στρατηγική είναι ότι το τελικό προϊόν, σκόπιμα ή όχι, κατέληξε να είναι το είδος της ασβεστωμένης αγιογραφίας που φοβόντουσαν οι σκεπτικιστές. Δεν υπάρχει τίποτα απολιτικό στο να αποφεύγεις την πολιτική, ειδικά όταν έχεις να κάνεις με έναν κυριολεκτικό πολιτικό. Δεν μπορείς να χρησιμοποιήσεις τη Θάτσερ ως απλό χαρακτήρα, ιδιαίτερα ως έναν αναγκαστικό χαρακτήρα στο συμβατικό καλούπι ενός πρωταγωνιστή του Χόλιγουντ.
Η σιδηρά κυρία δεν είναι η μόνη ιστορία με επίκεντρο τη Θάτσερ που παίρνει αυτή τη στάση. Σε The Long Walk to Finchley , ένα δράμα του 2008 του BBC με πρωταγωνίστρια την τότε άγνωστη Andrea Riseborough, η είσοδος της Θάτσερ στην πολιτική θεωρείται ως μια φεμινιστική νίκη. Ενώ υπήρξαν κάποιες αυθόρμητες αναφορές σε μελλοντικά γεγονότα, όπως μια στιγμή όπου ο μελλοντικός «Θάτσερ ο αρπαγής γάλακτος» υπόσχεται ότι «κάθε παιδί στη χώρα θα είχε όσο γάλα ήθελε», τα υπόλοιπα Η ιστορία είναι ένας πιο συμβατικός γύρος νίκης. Αυτές οι ιστορίες απαιτούν σταθερά από το κοινό να συμπάσχει με τη Θάτσερ χωρίς να έχει κολλημένες αποσκευές ή ενδοιασμούς για την κληρονομιά της. Σε μια συνέντευξη που έδωσε η Τζίλιαν Άντερσον Harper’s Bazaar να προωθώ Το στέμμα , το άρθρο σημειώνει ότι «εδώ είναι η περίεργη αίσθηση του να βρίσκεις τον εαυτό σου να συμπάσχει με έναν από τους πιο αμφιλεγόμενους πρωθυπουργούς που είχε ποτέ το Ηνωμένο Βασίλειο». Αυτό καταλήγει να είναι το τέλος πολλών από αυτές τις ιστορίες και ο μόνος τρόπος που μπορεί να το πετύχει ένας συγγραφέας είναι να συμμετέχει σε μια πράξη πολιτιστικής και ιστορικής μουτζούρας.
Η φαντασίωση της Θάτσερ θα είναι πάντα δύσκολη, αλλά δεν είναι αδύνατο. Το θέμα έρχεται με ιστορίες που προσπαθούν να διαχωρίσουν την προσωπική από τη δημόσια, την αφήγηση του αουτσάιντερ από την πολιτική πραγματικότητα. Μέχρι στιγμής, οι κριτικές του Το στέμμα έχουν σημειώσει ότι η Θάτσερ απεικονίζεται κυρίως ως αλουμινόχαρτο στη βασίλισσα, με τις δύο γυναίκες να αγανακτούν με αυτό που αντιπροσωπεύει η άλλη. Είναι μια πρόχειρη απόφαση που επιτρέπει τόσο στη Θάτσερ όσο και στη Βασίλισσα Ελισάβετ να είναι πλήρως στρογγυλεμένα άτομα καθώς και θεσμικές φρουρές, ισχυρές γυναίκες των οποίων η επιρροή βασιζόταν στις χειρότερες πτυχές της Βρετανίας. Παρόλα αυτά, ο Πίτερ Μόργκαν έχει να κάνει μια επικίνδυνη πράξη με τεντωμένο σχοινί με τη Θάτσερ του και οι Βρετανοί θεατές δεν θα είναι τόσο συμπονετικοί αν γλιστρήσει.
- Καταρρέω Το στέμμα Το τρέιλερ της 4ης σεζόν
- Πως Το στέμμα Η 4η σεζόν έγινε
- Το στέμμα : Ήταν πραγματικά κλειδωμένα τα ξαδέρφια της Βασίλισσας;
