Το 'Mank', η Marion Davies και τα πραγματικά γεγονότα που ενέπνευσαν την ταινία
Η Amanda Seyfried στο Mank. (Πίστωση εικόνας: Netflix)
Λείπει , Το ιστορικό δράμα του Ντέιβιντ Φίντσερ που κάνει πρεμιέρα στο Netflix αυτόν τον μήνα , αφηγείται μια περίεργη περίοδο στην ιστορία του Χόλιγουντ που είναι ταυτόχρονα το υλικό του θρύλου της βιομηχανίας και ένα συχνά αγνοούμενο μέρος της κινηματογραφικής παράδοσης. του Όρσον Γουέλς Πολίτης Κέιν είναι πλέον ευρέως αποδεκτό ότι είναι μια από τις καλύτερες ταινίες που έγιναν ποτέ. Κατατάσσεται στο νούμερο δύο στο Λίστα του Βρετανικού Ινστιτούτου Κινηματογράφου από τις 100 καλύτερες ταινίες όλων των εποχών και αποτελεί βασική επιρροή σε γενιές κινηματογραφιστών που ακολούθησαν τα βήματα του Γουέλς. Ο κριτικός κινηματογράφου Nigel Andrews είπε ότι η ταινία είναι «ακόμη η καλύτερη στο να κάνει αυτό που πρέπει να κάνει ο μεγάλος κινηματογράφος: να επεκτείνει την καθημερινότητα στον οραματιστή». Όλοι αναφέρθηκαν, επηρεάστηκαν ή αποτίθηκαν φόρο τιμής σε αυτό Πολίτης Κέιν , από Λόρενς της Αραβίας στο γαλλικό Νέο Κύμα να Οι Σίμπσονς .
Είναι μια ταινία ενσωματωμένη στο Χόλιγουντ, όχι μόνο λόγω της τεράστιας ιδιότητάς της ως κινηματογραφικού εικονιδίου, αλλά και λόγω του πλαισίου μέσα στο οποίο δημιουργήθηκε. Η ταινία ήταν περιβόητη εμπορική αποτυχία εκείνη την εποχή και έσβησε από τα μάτια για πολλά χρόνια μέχρι που οι Γάλλοι κριτικοί την χαιρέτησαν ως ένα αριστούργημα που αγνοήθηκε. Οι συνθήκες γύρω από τη φρικτή παραγωγή του και η κοινωνική οργή που πυροδότησε ενέπνευσαν τον Fincher Λείπει , και υπάρχει μια γυναίκα της οποίας η ιστορία είναι το κλειδί για ολόκληρη την ιστορία: η Marion Davies.
Ποια ήταν η Marion Davies;
Σε Λείπει , την Marion Davies υποδύεται η Amanda Seyfried και η εμπλοκή της στη βύθιση του Πολίτης Κέιν έχει συζητηθεί εδώ και αιώνες. Ως επί χρόνια ερωμένη του μεγιστάνα των εφημερίδων Γουίλιαμ Ράντολφ Χερστ, πολλοί, συμπεριλαμβανομένου του ίδιου του Χερστ, υποθέτουν ευρέως ότι οι χαρακτήρες του Τσαρλς Φόστερ Κέιν και της ταλαντούχας ερασιτέχνης τραγουδίστριας δεύτερης συζύγου του Σούζαν Αλεξάντερ βασίζονταν στο ζευγάρι. Ο Welles το αρνήθηκε, αλλά η υπόθεση έμεινε και αναφέρεται ως γεγονός μέχρι σήμερα. Αποτέλεσμα αυτού είναι ότι η καριέρα της Davies ως επιτυχημένης ηθοποιού από μόνη της έχει εξουδετερωθεί από την αφήγηση που την τοποθετεί ως χάκερ του οποίου ο πλούσιος φίλος της την έσπρωξε στο προσκήνιο μέσω της μηχανορραφίας των μέσων ενημέρωσης. Η πραγματική της ζωή ήταν πολύ πιο ενδιαφέρουσα.
(Εικόνα: Wikimedia Commons)
Η Marion Cecilia Elizabeth Brooklyn Douras γεννήθηκε στις 3 Ιανουαρίου 1897 στο Μπρούκλιν. Αφού εκπαιδεύτηκε σε ένα θρησκευτικό μοναστήρι για αρκετά χρόνια, η Marion άφησε το σχολείο με όνειρα να γίνει showgirl. Αυτή και η αδερφή της Reine υιοθέτησαν το καλλιτεχνικό όνομα Davies αφού είδαν μια διαφημιστική πινακίδα για το Valentine Davies. Έβρισκε δουλειά εδώ κι εκεί στη σκηνή σε όλη την Αμερική και έκανε μοντέλο στο πλάι για να πληρώσει τους λογαριασμούς. Μέχρι το 1916, ήταν μια χαρακτηρισμένη παίκτρια στο εμβληματικό Ziegfeld Follies, αλλά ο τραυλισμός της εμπόδισε την ικανότητά της να προφέρει γραμμές και υποβιβάστηκε στη χορευτική χορωδία. Ήταν κατά τη διάρκεια μιας παράστασης όπου, ως έφηβη, την εντόπισε ένας William Randolph Hearst.
Η Marion Davies συναντά τον William Randolph Hearst
Ο Χερστ ήταν μεγάλος θαυμαστής των Follies και καθόταν πάντα στην πρώτη σειρά για να παρακολουθήσει παραστάσεις. Ο Ντέιβις θυμήθηκε ότι είχε προειδοποιηθεί από τα κορίτσια ότι «είναι ένας λύκος με ρούχα προβάτου» αφού άρχισε να την κυνηγάει ρομαντικά. Της αγόρασε πλούσια δώρα, αλλά αυτό δεν ήταν ασυνήθιστο. Ο Hearst το έκανε αυτό για πολλά κορίτσια Zeigfeld. Ωστόσο, το σύνολο φαινόταν να γνωρίζει ότι είχε πραγματικά μια ξεχωριστή θέση στην καρδιά του για τη Marion.
Στα απομνημονεύματά της, η Ντέιβις περιέγραψε μια στιγμή όπου ο Χερστ, εν αγνοία της, είχε κανονίσει να φωτογραφηθεί με μια σειρά από πολυτελή κοστούμια, ενώ εκείνος παρακολουθούσε από το σκοτάδι. Αυτό τρόμαξε την Marion στην αρχή και τελικά έφυγε χωρίς να συστηθεί όταν εκείνη έφυγε από το στούντιο. Αρκετούς μήνες αργότερα, ο Χερστ δημιούργησε τη δική του κινηματογραφική εταιρεία, την Cosmopolitan Pictures. Η Marion Davies υπέγραψε αποκλειστικό συμβόλαιο $500 την εβδομάδα με το στούντιο. Λίγο αργότερα, το ζευγάρι ξεκίνησε μια ρομαντική σχέση. Ήταν 58. Η Μάριον ήταν ακόμα έφηβη.
Όπως όλοι οι ηθοποιοί στις πρώτες μέρες του κινηματογράφου, η Ντέιβις γύρισε δεκάδες ταινίες σε εκπληκτικά σύντομο χρονικό διάστημα, πρωταγωνιστώντας κατά μέσο όρο σε τρεις ταινίες το χρόνο για την πρώτη δεκαετία της καριέρας της. Έπαιξε τη Mary Tudor στο When Knighthood Was in Flower και πρωταγωνίστησε σε ποικίλες επιτυχημένες ταινίες με ένδοξους τίτλους όπως π.χ The Cardboard Lover , Beverly of Graustark , και Ο Μέγας Ζάντερ . Ο Ντέιβις είχε επιτυχία. Είχε έλξη στο box office και δούλεψε με πολλούς μεγάλους σταρ και σκηνοθέτες της εποχής. Ο πραγματικός βαθμός της επιτυχίας της, ωστόσο, έχει λασπωθεί χάρη στην ανάμειξη του Hearst.
Ο Χερστ ήταν αποφασισμένος να κάνει τον νεαρό Ντέιβις μεγάλο σταρ του Χόλιγουντ και ήταν πολύ πρόθυμος να χρησιμοποιήσει τη μεγάλη δύναμη της αυτοκρατορίας των μέσων ενημέρωσης του για να το κάνει. Στη δεκαετία του 1920, στο απόγειο της δύναμής του, ο Χερστ κατείχε τον μεγαλύτερο όμιλο μέσων ενημέρωσης στον κόσμο. Η αυτοκρατορία του περιελάμβανε το Boston Record , ο Los Angeles Herald , ο Ντιτρόιτ Τάιμς , και τουλάχιστον 25 άλλα έγγραφα. Οι δικές του διαφημίσεις καυχιόταν για τους 20 εκατομμύρια αναγνώστες που μπορούσε να ισχυριστεί η μάρκα Hearst. Σε μια προ-τηλεοπτική εποχή όπου η δύναμη του φιλμ δεν είχε ακόμη αποδειχθεί πλήρως, η επιρροή του Χερστ ήταν τεράστια και απαράμιλλη.
Μέσω των εφημερίδων του και των εφημερίδων που παίζονταν πριν από τις ταινίες στις αίθουσες, ο Χερστ προώθησε επιθετικά τον Ντέιβις ως ένα αδιαμφισβήτητο, σχεδόν θρυλικό ταλέντο. Ένας δημοσιογράφος στο Los Angeles Examiner του δόθηκε ακόμη και η εργασία πλήρους απασχόλησης να καταγράφει την καθημερινή ζωή και τις εξελίξεις του Ντέιβις. Συνολικά, ο Hearst δαπάνησε περίπου 7 εκατομμύρια δολάρια για την προώθηση του Davies. Η υπερβολή είχε δυστυχώς αρνητικό αντίκτυπο στην καριέρα της. Η ίδια η Ντέιβις παραδέχτηκε ότι είχε βαρεθεί να βλέπει το δικό της πρόσωπο να χαστουκίζεται σε κάθε διαφημιστική πινακίδα και εφημερίδα στη Νέα Υόρκη. Εκείνη θρήνησε, «Ο κόσμος κουράστηκε τόσο πολύ με το όνομα Μάριον Ντέιβις που θα με πρόσβαλαν πραγματικά». Η Χερστ αναμείχθηκε επίσης έντονα στην επιλογή των ρόλων της. Η Ντέιβις ήταν γνωστή για τα κωμικά της χαρίσματα και τις μιμήσεις συναδέλφων της σταρ, με τις οποίες διασκέδαζε συχνά αξιόλογους καλεσμένους στα διάσημα πάρτι του Κάστρου Χερστ. Ο Χερστ, ωστόσο, ήθελε να μένει σε παρθενικούς ρόλους και νεαρές γυναίκες που έμοιαζαν με κούκλες σε δράματα με κοστούμια. Η εικόνα του Χερστ ως Σβενγαλέζικου ελεγκτή της καριέρας της κοκέτας νεαρής ερωμένης του έμεινε για πολύ καιρό.
Marion's Citizen Kane Connection
Ο Γουέλς δεν επιβεβαίωσε ποτέ ότι ο Χερστ ήταν η βασική πηγή για τον χαρακτήρα του Τσαρλς Φόστερ Κέιν, ενός μεγαλόσωμου μεγιστάνα των μέσων ενημέρωσης που δεν έχει κανέναν ενδοιασμό να χρησιμοποιήσει την τεράστια επιρροή του για να χειραγωγήσει τις ειδήσεις, την πολιτική και τη διάθεση του έθνους. Άλλες προσωπικότητες όπως ο Joseph Pulitzer και ο Viscount Norcliffe ονομάστηκαν ως επιρροές, αλλά είναι δύσκολο να αποφευχθούν οι πιο κραυγαλέοι παραλληλισμοί μεταξύ του Kane και του Hearst. Η παρουσία του Ντέιβις έκανε τους βιογράφους να ζαλίζονται περισσότερο για να βγάλουν τέτοια συμπεράσματα. Ο Χερστ σίγουρα το ένιωθε αυτό Πολίτης Κέιν ήταν μια άμεση επίθεση στον χαρακτήρα του καθώς και στο Marion's. Προσέβαλε ιδιαίτερα τη σύζυγο του Κέιν, Σούζαν, μια τρομερή τραγουδίστρια της όπερας που ο Κέιν ωθεί στο προσκήνιο παρά την ενοχλητική έλλειψη ταλέντου της.
Ο Γουέλς, στον οποίο είχε παραχωρηθεί τεράστιος δημιουργικός έλεγχος στην ταινία του από την RKO, φοβόταν την ανάμειξη του Χερστ στα μέσα ενημέρωσης. Περιόρισε την πρόσβαση στις καθημερινές εφημερίδες και διαχειρίστηκε τη δημοσιότητα της ταινίας, ελπίζοντας να αποτρέψει τις εκδόσεις Hearst από το να βγάλουν βιαστικά συμπεράσματα. Όταν ο Γουέλς πρόβαλε ένα πρόχειρο κομμάτι της ταινίας για εκλεκτούς δημοσιογράφους, οι οποίοι της έδωσαν καλές προχωρημένες κριτικές, αλλά η Hedda Hopper, η διαβόητη αρθρογράφος κουτσομπολιού, κατηγόρησε την ταινία ως «κακή και ανεύθυνη επίθεση σε έναν σπουδαίο άνθρωπο», αναφερόμενος στον Hearst. Η αντίπαλός της και η ανταποκρίτρια του Χόλιγουντ για τις εφημερίδες Hearst, Λουέλα Πάρσον ακολούθησε σύντομα το παράδειγμά της. Ο Γουέλς το αρνήθηκε Πολίτης Κέιν αφορούσε τον Χερστ, αλλά η αυτοκρατορία των μέσων ενημέρωσης του ήταν σε έξαψη. Ο Χερστ απείλησε με μηνύσεις για συκοφαντική δυσφήμιση.
Το Hollywood Reporter δημοσίευσε μια πρωτοσέλιδη ιστορία υποστηρίζοντας ότι οι εφημερίδες Hearst επρόκειτο να δημοσιεύουν επιθέσεις για την πρακτική του Χόλιγουντ να προσλαμβάνει πρόσφυγες και μετανάστες για «αμερικανικές δουλειές». Ο Χερστ απαγόρευσε κάθε διαφήμιση και ακόμη και αόριστες αναφορές της ταινίας από τα χαρτιά του, αλλά ενθάρρυνε αβάσιμες επιθέσεις στον Γουέλς. Η RKO αντιμετώπισε τεράστια πίεση για να κρατήσει την ταινία στο ράφι και φέρεται να αντιμετώπισαν προβλήματα με το να την δείξουν οι εκθέτες. Ακόμη και με έντονες κριτικές από άλλους, η παρέμβαση του Hearst είχε κάνει τη δουλειά της.
Ο Ντέιβις φέρεται να μην είδε ποτέ Πολίτης Κέιν . Ο Γουέλς, από την πλευρά του, επέμενε ότι ο χαρακτήρας της Σούζαν δεν είχε καμία σχέση μαζί της. Είπε ότι η Ντέιβις, η οποία ήταν εξαιρετικά δημοφιλής στους συναδέλφους της, ακόμη και σε εκείνους που αντιπαθούσαν τον Χερστ, ήταν «μια εξαιρετική γυναίκα – τίποτα σαν τον χαρακτήρα που έπαιζε η Ντόροθι Κόμινγκορ στην ταινία.
Τι έκανε η Marion στη συνέχεια
Παρά το τραύλισμά της, η Ντέιβις έκανε το επιτυχημένο άλμα στις ομιλίες και γύρισε ταινίες με τους Κλαρκ Γκέιμπλ, Γκάρι Κούπερ και Μπινγκ Κρόσμπι. Έκανε την τελευταία της ταινία το 1937, Ever Since Eve, αν και ποτέ δεν έφτασε στα ύψη της φήμης που έφτασαν άλλες αστέρες όπως η Norma Shearer ή η Janet Gaynor. Ούτε ο Χερστ δεν μπορούσε να το κάνει αυτό, ειδικά από τη στιγμή που η Μεγάλη Ύφεση προκάλεσε την κατάρρευση της επιχείρησής του. Εκδιώχθηκε από την κορυφαία του θέση το 1937 μετά από μια δικαστική εντολή αναδιοργάνωσης της Hearst Corporation.
Τα προσωπικά οικονομικά της Χερστ ήταν σε τόσο δεινή θέση που η Ντέιβις πούλησε τα κοσμήματά της, τις μετοχές και τα ομόλογά της και έγραψε μια επιταγή 1 εκατομμυρίου δολαρίων στον Χερστ για να τον σώσει από την αίτηση πτώχευσης. Η Ντέιβις άφησε την κινηματογραφική βιομηχανία στα τέλη της δεκαετίας του 1930 και αφοσιώθηκε στο να είναι η πλήρης σύντροφος του Χερστ. Ποτέ δεν χώρισε με τη σύζυγό του, οπότε ο Ντέιβις παρέμεινε ερωμένη του μέχρι το θάνατό του το 1951, σε ηλικία 88 ετών. Μέχρι το τέλος της ζωής του, ο Ντέιβις και ο Χερστ εξακολουθούσαν να διασκεδάζουν τους καλεσμένους στο πολυτελές κάστρο του, το οποίο είναι πλέον ένα ιστορικό εθνικό ορόσημο, αλλά τελικά απομονωνόταν όλο και περισσότερο από τον κόσμο των διασημοτήτων. Έντεκα εβδομάδες και μία ημέρα μετά το θάνατο του Χερστ, ο Ντέιβις παντρεύτηκε τον καπετάνιο Χόρις Μπράουν, αλλά ο γάμος ήταν βίαιος και δυστυχισμένος. Πέρασε το υπόλοιπο της ζωής της δωρίζοντας τα χρήματα που είχε κληρονομήσει από το Hearst σε διάφορους φιλανθρωπικούς σκοπούς, συμπεριλαμβανομένων φιλανθρωπικών οργανώσεων για παιδιά. Πέθανε στις 22 Σεπτεμβρίου 1961, σε ηλικία 64 ετών.
Η ζωή της Μάριον Ντέιβις ήταν μια αυθεντική δημιουργία μύθων του Χόλιγουντ. Για πολλά χρόνια, μια γυναίκα με το όνομα Patricia Lake ισχυριζόταν ότι ήταν το παιδί της κρυφής αγάπης των Davies και Hearst, κάτι που δεν επιβεβαιώθηκε ποτέ από αξιόπιστες πηγές. Η Ντέιβις βρισκόταν στη σκηνή ενός από τα πιο διαβόητα άλυτα εγκλήματα του Χόλιγουντ, τον μυστηριώδη θάνατο του Τόμας Ινς στο γιοτ του Χερστ το 1924. Για τους περισσότερους, ωστόσο, θα είναι για πάντα η Σούζαν Αλεξάντερ Κέιν, μια σύγκριση που δεν της κάνει τη χάρη και μόνο συσκοτίζει την πολύ πιο συναρπαστική κληρονομιά της.
- Τι νέο υπάρχει στο Netflix
- Οι καλύτερες κωμωδίες στο Netflix
- Πόσο κοστίζει το Netflix;
- Οι καλύτερες εκπομπές του Netflix
- Οι καλύτερες ταινίες τρόμου στο Netflix
- Οι 10 καλύτερες ταινίες στο Netflix αυτή τη στιγμή
