Το 'Promising Young Woman' και η ιστορία της φαντασίας εκδίκησης βιασμού
Η Carey Mulligan στο 'Promising Young Woman'. (Πίστωση εικόνας: Λειτουργίες εστίασης)
Το τρέιλερ για Υποσχόμενη νεαρή γυναίκα , το μεγάλου μήκους σκηνοθετικό ντεμπούτο του Το στέμμα ηθοποιός και πρώην Σκοτώνοντας την Εύα Ο showrunner Emerald Fennell, προτείνει μια γνώριμη ιστορία. Η Cassie, την οποία υποδύεται η Carey Mulligan, παρουσιάζεται να την συλλαμβάνουν διάφοροι άνδρες καθώς είναι στα πρόθυρα να σκοτωθεί από το μεθύσι. Όταν προσπαθούν να έχουν το δρόμο τους μαζί της, συμβαίνει κάτι απροσδόκητο. Το τρέιλερ είναι γεμάτο στιλιστικό ταλέντο, μια εκδικητική όψη Mulligan με μια άτακτη στολή νοσοκόμας με ένα νυστέρι στο χέρι και ένα υπέροχο εξώφυλλο με χορδές στο Toxic της Britney Spears. Θα σας συγχωρούσαν αν παρακολουθούσατε αυτό το τρέιλερ και σκεφτόσασταν ότι πρόκειται να δείτε μια ένδοξα καθαρτική φαντασία βιασμού-εκδίκησης, το είδος της βίαιης φρενίτιδας που σοκάρει και προκαλεί δέος εξίσου. Ενώ Υποσχόμενη νεαρή γυναίκα είναι τεχνικά μια ταινία βιασμού-εκδίκησης, δεν είναι αυτή που μάλλον περιμένεις. Πράγματι, το 2020, δεν μπορεί πια να είναι τέτοιου είδους ιστορία.
Δεν είναι σαν να είχε ποτέ η κοινωνία μια υγιή στάση απέναντι στο σεξ, αλλά η ιστορία του Χόλιγουντ έχει οριστεί ρητά από στρεβλά κοινωνικά ήθη σχετικά με το θέμα. Ο Κώδικας Παραγωγής Κινηματογράφου του 1930, ένα σύνολο βιομηχανικών κατευθυντήριων γραμμών για αυτολογοκρισία που κήρυττε την «ευπρέπεια» στη μεγάλη οθόνη, απαγόρευε συγκεκριμένα αυτό που περιγράφηκε ως «κάθε συμπέρασμα σεξουαλικής διαστροφής» καθώς και «κάθε αχρείο ή υπονοητικό γυμνό». στην πραγματικότητα ή σε σιλουέτα? και οποιαδήποτε επιπόλαιη ή άσεμνη ειδοποίηση από άλλους χαρακτήρες της εικόνας». Προτάθηκε επίσης να αντιμετωπίζονται με ιδιαίτερη προσοχή θέματα όπως ο βιασμός, η συμπάθεια προς τους εγκληματίες και το «υπερβολικό λάγνο φιλί».
Δεδομένου ότι το Χόλιγουντ επιτέθηκε σε μεγάλο βαθμό από τις τότε ισχυρές δυνάμεις της Καθολικής Εκκλησίας και διάφορες θρησκευτικές ομάδες, δεν είναι περίεργο που η στάση της βιομηχανίας απέναντι στο σεξ ή τον υπονοούμενο αισθησιασμό έγινε διαβόητη αρχαϊκή. Σίγουρα, θα μπορούσατε να δείξετε μια σέξι μοιραία γυναίκα που προσπαθεί να πάρει τον άντρα της, αλλά το πιθανότερο είναι ότι θα κατέληγε νεκρή ή «τιμωρημένη» με κάποια άλλη μορφή ως υπενθύμιση στο κοινό ότι μια τέτοια συμπεριφορά ήταν καταδικαστέα. Εάν απεικονιζόταν ο βιασμός, ήταν συχνά σεξουαλικός, όπως συνέβη στο περίφημο γουέστερν του Howard Hughes του 1943. Ο Παράνομος , μια ταινία που πούλησε σχεδόν εξ ολοκλήρου βασισμένη στο ντεκολτέ της Τζέιν Ράσελ και μια σκηνή όπου δέχθηκε επίθεση, αλλά υπονοείται ότι είναι ευχάριστη για εκείνη. Δεν μπορούσες καν να πεις λέξεις όπως αποπλάνηση ή έγκυος σε μια ταινία, πόσο μάλλον βιασμό.
Ο κώδικας έπεσε σε παρακμή περίπου την ίδια στιγμή που το παραδοσιακό σύστημα στούντιο άρχισε να καταρρέει και οι ταινίες έγιναν πιο ρητά ώριμες στον χειρισμό αυτών των προηγουμένως ταμπού θεμάτων. Η δεκαετία του 1970 είδε τη διπλή άνοδο δύο μεγάλων δυνάμεων: του φεμινισμού δεύτερου κύματος και του είδους της εκμετάλλευσης. Μαζί, έκαναν τη βαθιά διχαστική φαντασία βιασμού-εκδίκησης γνώριμο χαρακτηριστικό των ταινιών τρόμου. Carol J. Clover, συγγραφέας ενός από τα πιο σημαντικά έργα στην κριτική τρόμου, Άνδρες, γυναίκες και αλυσοπρίονα , σημείωσε πόσο συνδεδεμένες ήταν οι δύο έννοιες. Μέχρι τη δεκαετία του '70, ο βιασμός αντιμετωπιζόταν πιο σοβαρά ως κοινωνικό ζήτημα, κάτι που σύντομα θα καταλάβαμε ως παγκόσμια ασθένεια.
Αν και δεν ήταν η πρώτη, ίσως η πιο γνωστή ταινία από αυτό το είδος κατά τη διάρκεια της νηπιακής της αρχής είναι Εφτυσα στον τάφο σου . Ο τρόμος του Meir Zarchi είναι, μέχρι σήμερα, μια βαθιά αναστατωτική ταινία, με τις μακροσκελείς απεικονίσεις του ομαδικού βιασμού να καταλαμβάνουν σχεδόν το ένα τρίτο του χρόνου προβολής της. Η ταινία απαγορεύτηκε σε πολλές χώρες, θεωρήθηκε «βίντεο άσχημο» στο Ηνωμένο Βασίλειο και καταδικάστηκε από τον Σίσκελ και τον Έμπερτ ως «μια απάνθρωπη, άρρωστη ταινία». Η πιο συνηθισμένη κριτική που αντιμετώπισε ήταν ότι η ταινία απολάμβανε τις σκηνές βιασμού. Ο Ζάρχι, ισχυρίστηκαν, ήθελε να πάρει το κέικ του και να το φάει δείχνοντας μια άθλια, εκμεταλλευτική σκηνή επίθεσης και στη συνέχεια δικαιολογώντας την ως ενδυνάμωση δίνοντας στο θύμα ένα όπλο. Η Carol Clover βρήκε μεγαλύτερο βάθος στην ταινία, αποκαλώντας την «ένα σχεδόν κρυστάλλινο παράδειγμα της πλοκής εκδίκησης διπλού άξονα τόσο δημοφιλές στον σύγχρονο τρόμο». Ήταν, ισχυρίστηκε, μια ταινία που «σοκάρει όχι επειδή είναι εξωγήινη, αλλά επειδή είναι πολύ οικεία, επειδή αναγνωρίζουμε ότι τα συναισθήματα που εμπνέει εμπλέκονται τακτικά από τη μεγάλη οθόνη, αλλά σχεδόν ποτέ δεν αναγνωρίζονται ωμά γι' αυτό που είναι».
Είναι δεκάδες. πιθανώς εκατοντάδες ταινίες βιασμού-εκδίκησης που ακολουθούν τα βήματα του Εφτυσα στον τάφο σου , από τον Abel Ferrara's κα 45 στο Lars Von Trier's Dogville to 2017's Εκδίκηση . Η αισθητική και η πλοκή μπορεί να αλλάξουν, αλλά η βασική αφηγηματική δομή είναι συνήθως η ίδια: ένας χαρακτήρας (συνήθως μια όμορφη αδύνατη λευκή γυναίκα) δέχεται βίαια επίθεση από έναν ή περισσότερους άνδρες και αφήνεται νεκρός, αλλά επιβιώνουν για να εκδικηθούν αιματηρά εκείνους που πλήγωσαν. τους. Είναι ένα σκόπιμα απλό στήσιμο που έχει σχεδιαστεί για μέγιστη κάθαρση και μπορεί να είναι ο βασικός λόγος που το είδος συνεχίζει να διχάζει τους θεατές.
Η πιο κοινή κριτική που αντιμετωπίζουν οι φαντασιώσεις βιασμού-εκδίκησης είναι ότι εξυμνούν τον βιασμό αντί να τον καταδικάζουν. Οι ταινίες έχουν σχεδιαστεί κυρίως για να διασκεδάζουν, οπότε με αυτή τη λογική, οι ταινίες όπως αυτή, σκόπιμα ή με άλλο τρόπο, δεν μετατρέπουν τον βιασμό σε ψυχαγωγία; Δεν βοηθάει το γεγονός ότι χρειάστηκε να ζήσουμε δεκαετίες, ακόμη και αιώνες, πολιτιστικών απεικονίσεων σεξ και βιασμού που το σεξουαλοποιούν ή το χρησιμοποιούν για φτηνές συγκινήσεις. Συνολικά, ο βιασμός είναι ένα τροπάριο που χρησιμοποιείται υπερβολικά στην ποπ κουλτούρα. Σκεφτείτε πόσες ταινίες, τηλεοπτικές σειρές, βιβλία, κόμικς και ούτω καθεξής έχετε καταναλώσει όπου κάτι φρικτό συμβαίνει σε έναν γυναικείο χαρακτήρα αποκλειστικά για να παρακινήσει τον άνδρα ήρωα.
Σε μη αναστρεψιμο , το αμφιλεγόμενο θρίλερ του Γκασπάρ Νοέ, η αφήγηση βιασμού-εκδίκησης ανατρέπεται στο χρόνο. Το κοινό βλέπει την αιματηρή εκδίκηση πριν από τον βιασμό και τον ξυλοδαρμό του χαρακτήρα της Μόνικα Μπελούτσι, μια σκηνή που γυρίστηκε περιβόητα σε μια αδιάκοπη λήψη 10 λεπτών. Για κάποιους, η ταινία είναι αδύνατη, και όχι μόνο λόγω αυτής της σκηνής βιασμού. Η αφήγησή του αρνείται στο κοινό την καθαρτική απελευθέρωση της εκδίκησης δείχνοντάς την πρώτα, αποκαλύπτοντας ότι είναι μια επίθεση που προσφέρει ελάχιστη άνεση ή δικαιοσύνη σε οποιονδήποτε εμπλέκεται. Είναι ένα φυσικό μέρος της εξέλιξης του είδους βιασμού-εκδίκησης: πώς λειτουργεί η απλότητα της αφήγησης όταν έχουμε περάσει δεκαετίες παρακολουθώντας την κοινωνία να απορρίπτει τα θύματα βιασμού ως ψεύτες, χρυσαυγίτες και μισητές του ανθρώπου;
Το υποείδος παραμένει τρομερά επίκαιρο επειδή ο βιασμός είναι ένας καθημερινός φόβος για τεράστια τμήματα του πληθυσμού. Ο φόβος της επίθεσης είναι η κινητήρια δύναμη πίσω από τις μυριάδες αποφάσεις που λαμβάνονται από γυναίκες και οι πιθανότητές σας να δεχτείτε επίθεση αυξάνονται πολύ αν είστε έγχρωμη γυναίκα ή τρανς γυναίκα. Ωστόσο, οι ταινίες βιασμού-εκδίκησης σπάνια απεικονίζουν αυτά τα δημογραφικά στοιχεία.
Υποσχόμενη νεαρή γυναίκα έχει περιγραφεί ως η φαντασίωση βιασμού-εκδίκησης της γενιάς #MeToo, ένας ισχυρισμός που είναι σίγουρα δελεαστικός αλλά όχι απόλυτα ακριβής. Σίγουρα θα υπήρχε ένα κοινό για μια ιστορία σπλαχνικής εκδίκησης στο πρόσωπο ανδρών όπως ο Χάρβεϊ Γουάινστιν και ο Ντόναλντ Τραμπ, αλλά δεν θα αποτελούσε πλήρως παράδειγμα των μπερδεμένων εποχών που ζούμε, και αυτός είναι ο πιο προφανής στόχος της ταινίας του Φένελ. Για την ηρωίδα της Κάσι, η σταυροφορία της εναντίον ενός άνδρα τη φορά είναι μια πράξη απόγνωσης. Δεν μπορεί πραγματικά να ελπίζει ότι θα κάνει πραγματική αλλαγή με αυτόν τον τρόπο, όχι μόνο επειδή η κουλτούρα του βιασμού είναι μια συστημική μάστιγα αλλά επειδή οι αρχές έχουν τόσο σταθερά αποτυχημένα θύματα. Οι καταπιεστές δεν είναι τρομακτικοί παράξενοι άντρες σε σκοτεινά σοκάκια αλλά «καλοί τύποι» με τόσο λαμπρό μέλλον μπροστά τους και δεν θα ήταν άδικο μαζί τους να τους λογοδοτήσουν για κάτι τόσο επιπόλαιο όσο η κατηγορία μιας ταραγμένης γυναίκας; Δεν υπάρχει συναισθηματική απελευθέρωση στα δεινά της Κάσι, γιατί σπάνια υπάρχουν θύματα βιασμού. Οι περισσότερες περιπτώσεις δεν φτάνουν στη δίκη ή ακόμη και δεν αναφέρονται στην αστυνομία.
Ο κινηματογράφος είναι ένα μέσο που ευδοκιμεί σε επιλογές παλιάς σχολής. Είναι ένας τρόπος για να προσπαθήσουμε να καταλάβουμε τον εαυτό μας και τα πολλά συναισθήματά μας στον κόσμο. Λαχταράμε απαντήσεις, καθαρές λύσεις σε δύσκολες ερωτήσεις και η φαντασίωση βιασμού-εκδίκησης το πρόσφερε αυτό για πολύ καιρό. Ωστόσο, δεν μπορεί να είναι το ίδιο είδος τώρα με τη δεκαετία του 1970, κάτι που Υποσχόμενη νεαρή γυναίκα παίρνει. Γνωρίζουμε πώς λειτουργεί το τραύμα και ξέρουμε πώς το σύστημα συνεχίζει να μας αποτυγχάνει. Η ταινία μπορεί να αντικατοπτρίζει αυτό, και στα σωστά χέρια, προσφέρει κάποια απαραίτητη κατανόηση. Μετά πάλι, όπως Υποσχόμενη νεαρή γυναίκα πιστεύει, μπορείτε πραγματικά να ελπίζετε ή θέλετε να καταλάβετε κάτι τέτοιο;
- Οι καλύτερες ταινίες του Amazon Prime
- Η Amazon έχει δίκιο: Δεν κατέχετε τα ψηφιακά σας μέσα
- Οι καλύτερες εκπομπές στο Amazon Prime
- Νέες ταινίες στο Amazon Prime
